Kādas ir balerīna kājas bez pointe apaviem

Klasiskā baleta skaistums

Kā mēs apskaužam bērnībā, lidojošu gaitu un lepnumu balerīnu pozā! Gandrīz katra meitene vēlas kļūt par balerīnu un spin uz skatuves. Un tikai pieaugušo aktrises zina, kādas balerīnas kājas bez pointe kurpes izskatās kā...

4 briesmīgās balerīnu slimības

Nesenie pētnieki vienkārši satricināja sabiedrību. Protams, mēs zinām, ka balerīnu darbs ir ļoti grūti. Un viss vieglums un skaistums, ko viņi demonstrē uz skatuves, ir cieta fiziskā darba auglis.

Bet tas ir...
Izrādījās, ka visas nepatikšanas sākas no jauno meiteņu uztura trūkuma. Balerīna vidējais svars ir aptuveni 51 kg. Jā, tas ir skaisti, jā, partneriem ir vieglāk pacelt vieglu meiteņu rokās.

Kalcija deficīts un smags vingrinājums izraisa agrīnu osteoporozi. Bet tas ir vecāka gadagājuma cilvēku slimība! Balerīnām ir daudz lielāka iespēja, ka tās salauzīs rokas un kājas nekā viņu vienaudžiem.

Un ne tikai tāpēc, ka viņi iesaistās traumatiskos "sportos". Proti, kaulu audu atšķaidīšanas dēļ - osteoporoze.

Menstruāciju traucējumi

Zinātnieki ir atklājuši, ka 31% balerīnu pārtrauca katru mēnesi. Un tas nozīmē, ka spēja iedomāties un izturēt veselīgu bērnu tajās ir nulle...

Šī mātes daba rūpējas par sievieti, kad viņa ir slikti barota un kļūst ļoti noguris. Menstruācijas apstājas, lai grūtniecība neaizņem pēdējos spēkus no ķermeņa. Starp citu, gandrīz visas sievietes nacistu koncentrācijas nometnēs katru mēnesi pārtrauca.

Labā ziņa ir tā, ka, normalizējot dzīvesveidu un uzturu, visbiežāk tiek atjaunots sieviešu cikls.

Bet mēs nevaram teikt to pašu par meiteņu asinsvadiem.

Atherosclerosis

Atkal, nepatīkamiem skaitļiem - 64% balerīnu ir asinsvadu traucējumi, kas tieši izraisa aterosklerozi. Atkal veca slimība, kas skar jaunus radības!

Mums jāatceras, ka ateroskleroze ir neatgriezeniska, tādēļ, ja jūs jau esat izvēlējies balerīna profesiju, uzmanīgi skatieties diētu.

Sirds un asinsvadu slimības

Ateroskleroze galu galā izraisa sirds un asinsvadu slimību attīstību. Tas ir iemesls, kāpēc mūsu skaisti balerīnas dodas pensijā 38 gadu vecumā? Agrāk nekā karavīri...

Un paliekiet ar nodilušiem kuģiem, nebeidzamiem ievainotiem ievainojumiem un deformētām kājām. Šīs sekas viņus vajā visu savu dzīvi, piemēram, vairāku gadu triumfu cena uz skatuves.

Kājas balerīna bez pointe kurpes

Līdz 38 gadu vecumam baleta dejotāji ir diezgan stipri deformējušies kājas, starpskriemeļu diski tiek izdzēsti no pastāvīgām pārslodzēm.

Tādēļ viena no dejotāju profesionālajām slimībām ir starpskriemeļu trūce. Tajā pašā laikā muguras sāpēs neizturami... Diemžēl jauniešiem meitenes nedomā par pašaizliedzīgas apmācības sekām, un sapratne nāk vēlāk, ar vecumu.

Koncentrējoties uz pozitīvo

Mēs esam uzskatījuši par “balerīnas” profesijas tumšāko un sāpīgāko pusi, bet ir arī dzirkstoša, skaista realitāte, ko viņi mums dod no skatuves.

Un disciplīna un spēja saglabāt sevi formā ir uzcelta uz mūžu.

Kājas balerīna bez pointe kurpes

Balets! Kāds neticams un aizraujošs skaistums skatīties dejotāju deju uz skatuves. Šķiet, ka viņai ir viegli un vienkārši piešķirt baleta pasu un piruetes, un tajā pašā laikā vienmēr ir sejas smaids un pat svētlaime, ar kuru viņa dāvā savu auditoriju.

Bet ne viens skatītājs neapzinās un pat neiedomā, kas ir aiz šīs gaismas un graciozās balerīnas gaitas, kas pastāvīgi vēršas pie pirkstu galiem.

Un kurš redzēja balerīna kājas pēc izrādes bez baleta apaviem, kur atveras saspringto, zvīņoto un pat deformēto pirkstu skats. Galu galā, mēs, skatītāji, skatāmies uz skatuves tikai skaistu balerīnu, kas demonstrē viņas graciozo deju un vieglo un bezspēcīgo gaitu, kur viņas kājas ir sātīgas, satin pointe kurpes, un mēs pat nezinām, kādu cenu par savu mākslu maksāt reizēm.

Starp citu, vienā izpildījumā balerīna var mainīt vairāk nekā vienu pointe apavu pāri, jo, ja dejas intensitāte ir saistīta ar biežu pirksta apavu izmantošanu, tā ātri mīkstina un kājiņas balsta stabilitāte vājinās. Balerīna piedzīvo neticamu slodzi uz pirkstiem un visu pēdu.

Jā, skaistumam ir nepieciešams upuris, bet atalgojums ir pārāk šokējošs.

Balerīnas gaišās kājas vai medaļas otrā puse (no baleta piezīmēm)

Aplūkojot balerīnas deju, mums šķiet, ka gravitācija nereaģē uz viņu - tā ir viegla un gaisīga. Tikai uz brīdi pieskaras zemei ​​ar baleta apavu galiem un pārējo laiku pārspēj virs zemes

2. Un, ja dejotājs var atstāt pēdas no pointe apaviem, viņi izskatās kā neskaitāmi punkti. Šo acīmredzamo vieglumu rada ilgstošs darbs, apmācība.

3. Parastos cilvēkos kājas ir mīkstas, balerīna kājas nav zemākas par krēsla kājām. Viņas kāju muskuļi ir spēcīgi, izturīgi un spēcīgi, piemēram, dzelzs. Galu galā, viņiem ir jāuztur sava ķermeņa masa uz apavu kurpju apaviem, kuru platība nepārsniedz divus kvadrātcentimetrus.

4. Ir teikts, ka 19. gadsimta 40. gados tragikomiskais notikums notika ar slaveno austriešu balerīnu Fanny Elsler. Viņa, bieži ceļojot, visur aizveda viņas dārgakmeņus. Reiz jūrnieks uz kuģa, kurā ceļoja balerīna, nolēma viņu aplaupīt un nakts kabīnē ienāca. Fanny pēkšņi pamodās, un zaglis pieprasīja dārgakmeņus. Balerīnai nebija citas izvēles, kā strauji apgriezties un trāpīt trāpītāju ar savu apmācīto kāju. Jūrnieks tika nogalināts uz vietas.

5. Balerīnu un baleta dejotāju kājas ir ļoti spēcīgas, bet tās ir arī visneaizsargātākās ķermeņa daļas, jo tās ir pakļautas nepieredzētai slodzei un traumām. Šī medaļas puse skatītājam nav redzama, tas ir "asaras neredzamas pasaulei".

6. Baleta dejotājiem traumas visbiežāk ir saistītas ar lūzumiem, dislokācijām un sastiepumiem. Tās ir locītavu ligzdu aparāta traumas, tostarp gūžas locītavas, kas rada daudzas problēmas.

7. Balerīniem ir jēdziens „pieaugums”, kas sastāv no pēdas augšējās daļas saišu piespiešanas. Dejotāji slaida pirkstus zem kaut ko un velk pacelšanos. Tāpat kā ar jebkuru spēcīgu pārspīlējumu, ir arī saites, kas stiepjas. Tā rezultātā pēdas līkumainais aparāts vājinās un kļūst „vaļīgs”, kāja ir viegli pievelkama, it īpaši, braucot un lecot. Tromboflebīts, artrīts, artroze ir arī biežas baleta dejotāju arodslimības. Skaistumam un vieglumam jums ir jāmaksā šādā veidā.

Fotogrāfijas pusē - skaidra nagu sēne, tāpēc tā izskatās tik pretīga.

Iesūtīts plkst

Un par konyashek jūs neatrodaties?

Jā, sevišķi naga un krāsojuma dzeltenā krāsa (no vārda uz augšu), protams, viss ir tik traumatisks.
Hroniski ievainota āda, caur kuru iekļūst sēnīšu infekcija.

Iesūtīts 19:47

Es domāju, ka konservatīva baleta kopiena. Mūsdienu tehnoloģija, manuprāt, spēj radīt mazāk traumatisku.

šeit ir Volochkova kājas

Fotogrāfijas pusē - skaidra nagu sēne, tāpēc tā izskatās tik pretīga.

Balerīnas kājas izskatās gandrīz kā pārsteidzošas, miniatūras lotosa kājas.
Krrasota

Jā Kalininskas prospektā bija tāds "Skaistuma institūts" (tas bija sen), tāpēc es kā jauna meitene bieži izmantoju, lai tur dotos.
Un kā biežāk, viņi man stāstīja par manikīra stāstiem, kuriem Plisetskajai ir briesmīgas kājas.

Es to neticēju. Tikai viens pāri pointe kurpes piederēja bērniem, rozā-zīda.

Paldies, TC! Tik daudz atmiņu applūst. Patīkams, neskatoties uz šādiem attēliem)))
. Un kājas? Darba rīks kā karavīrs.

ZY: Un, starp citu, tie ne vienmēr ir tik gaisīgi. Iet uz rīta "otro" kompozīciju bolšojā - šāds klauviens ir tā vērts, ka jūs varat dzirdēt no viesnīcas, par stendiem un es pat nesaku))

. Eeh, TC, jūs mani provocējāt atmiņās, kā arī Tortilla, kuru es dziedu: "pirms daudziem gadiem."

Kāju balerīnas bez pointe kurpes

Pirms gada paziņa man nosūtīja baleta kāju fotogrāfiju. Bildei bija pievienots jautājums: "Vai tas tiešām ir?".

Šeit ir šis fotoattēls.

Tās autors ir Sanktpēterburgas klasiskā baleta teātra fotogrāfs un balerīna Daryan Volkova. Redzot fotoattēlu, manā galvā radās tikai viens jautājums: "Vai nav nepieciešams cienīt sevi un ne mīlēt savas kājas (kas, starp citu, tiek barotas), lai tās nonāktu šādā stāvoklī?"

Pēc kāda laika, par to pašu jautājumu, viņi man nosūtīja citu fotogrāfiju. Tas viens. Tas parasti ir sava veida šausmas. Manā teātrī es neesmu redzējis šādas kājas. Raugoties uz to, kā pointe sēž uz kreisās pēdas, šķiet, ka kurpes ir no kādas citas kājas.

Un tikai otro dienu, sniedzot interviju mūzikas publikācijai, es izlasīju jautājumu no interneta: "Vai ir taisnība, ka balerīniem ir kājiņas, kas vienmēr ir zilumi un sasitumi?" Tāpat kā spēlētāji un kāds cits tur.

Tātad šeit. Nē, tas nav taisnība!

Pirms divām dienām es parādīju šos un citus līdzīgus fotoattēlus kolēģiem teātrī. Visi bija satriekti, ko viņš redzēja. Un reakcija bija gandrīz tāda pati. "Tas nav kā mīlēt jūsu kājas." "Tās ir sāpīgas kājas" (piemēram, kādas slimības, piemēram, sēnītes).

Es nezinu, kur tiek atrastas šādas fotogrāfijas, šie ļoti baleta kājas. Es gribētu apskatīt šos balerīnus. Es redzēju kaut ko līdzīgu, bet cilvēkiem nebija nekāda sakara ar baletu.

Un tagad es vēlos parādīt jums Bolshoi baleta dejotāju kājas. Liels paldies tiem, kas piekrita piedalīties "fotosesijā".

Nav sasitumi, sasitumi un citi šausmu stāsti.

Kukurūzas. Tātad viņi nav pie balerīnām.

Nav sasitumi, sasitumi un citi šausmu stāsti.

Kukurūzas. Tātad viņi nav pie balerīnām.

Pēdas berzēt ne tikai ar baleta apaviem. Dzēsiet tos ar vienkāršām apaviem. Starp citu, es pēdējo reizi 15 gadus atpakaļ izdzēsu pirkstus ar baleta kurpes. Bet parastās dzīves apavi pagājušajā vasarā.

Pirms doties uz skatuves, aktrises - gan solisti, gan baleta izpildītāji - vajadzības gadījumā piestipriniet savas kājas, lai tās netiktu mazgātas. Lai gan dažreiz šie pasākumi netiek saglabāti. Bet tas ir reti, īpaši, ja jūs rūpējāt par kājām.

Un uz īkšķa kaula nav vispār. Un tas nav saistīts ar baletu.

Arī tumši plankumi uz nagiem. Reiz, sākot ar pusi no baseina, es to darīju ļoti slikti, un tad es visu nedēļu aizbraucu ar zilu naglu.

Tātad neticiet tiem, kuri saka, ka balerīnu kājas ir asiņaina haoss. Un es to dzirdēju. Kā redzat ne zilumus vai zilumus.

Jums vienkārši ir jāuztraucas kājām, jums ir jārūpējas par tām.

Skaistumam ir nepieciešams upuris: balerīnas kājas bez pointe kurpes

Ballerinas vienmēr piesaista skatītājiem brīnišķīgus skatienus, radot neticamas žēlastības, viegluma un skaistuma sajūtu. Bet, redzot balerīnas kājas bez pointe kurpes, var saprast, cik grūti un traumatiski šī mākslas forma ir.

Redzamais vieglums ir ilgstoša smagā darba rezultāts. Dienu pēc dienas, pār sāpēm, dejotāji iemācās turēt savu ķermeņa svaru uz nelielas pointe apavu galu virsmas. Jo balerīnas kājas - visneaizsargātākā vieta. Neskatoties uz izturību, izturību un elastību, kāju traumas ir bieži sastopamas baleta dejotājiem. Arodslimības ietver sastiepumus, sastiepumus, kāju kaulu lūzumus.

Katra balerīna kājas tiek pakļautas testiem, kas ne vienmēr ir tieši saistīti ar izrādēm un treniņiem. Kājas baleta formu veido piespiedu sastiepumi. Parastās personas pēdai nav tik liekas liekuma, tāpēc profesionāliem balerīniem, kas pārkāpj pēdas pacelšanu, ir nepieciešams darba nosacījums.

Piespiedu saišu izstiepšana neaprobežojas tikai ar jūsu ķermeņa iespējām. Lai sniegtu lolotākajām formām kājām, tiek izmantoti dažādi improvizēti līdzekļi. Piemēram, daži dejotāji novieto dažādus objektus zem pirkstiem, lai palielinātu stiept. Šis process vēl vairāk noved pie tā, ka pēdu saites tiek izstieptas un kļūst ļoti vājas. Ligzdainais aparāts vienkārši kļūst vaļīgs, kas pēc tam noved pie biežas dislokācijas pat tad, ja staigā. Gadu gaitā ballerīnu kāju stāvoklis ievērojami pasliktinās, kas izraisa artrīta, artrozes un tromboflebīta attīstību.

Lai pirksti pirkstos stāvētu un atpūtušies, to lielums tiek izvēlēts tādā veidā, ka tas kļūst par 2 izmēriem mazāku par faktisko izmēru. Šādu apavu ilgstošas ​​lietošanas apstākļos asinsriti ir ievērojami pasliktinājusies, kas kļūst par dažādu cūku slimību attīstības pamatcēloni. Pirmkārt, tas atspoguļojas kāju pirkstu stāvoklī: tie maina to krāsu un biezumu, retināšanu vai sabiezēšanu. Turklāt, pēc izrādes, dejotāji sāk pamanīt, ka pēdās vēnas kļūst pamanāmas. Šo problēmu nevar attiecināt tikai uz kosmētikas defektiem - tas ir skaidrs signāls apmeklēt ārstu. Ja pēc kāda laika tas paliek neārstēts, vēnas kļūst grūts un sabiezē līdz tādam līmenim, ka tās ar pirkstiem var viegli palpēt. Nākotnē pat pēc nelielas fiziskas slodzes rodas smaguma sajūta un nogurušas kājas. Visi šie simptomi attīstās sakarā ar muskuļu skābekļa badu, ko izraisa sašaurinātas pointe kurpes un ekstrēmas slodzes uz kājām.

Balerīnas darbs ir bīstams, jo kāju vēnas nesaņem nepieciešamo skābekļa daudzumu, un asinīs tajās sāk stagnēt. Tas ir pilns ar teļu muskuļu un dažādu ādas izsitumu konvulsijām, kam seko nieze - dermatīts. Slimības beigu stadijā bez jebkādas ārstēšanas kājām var rasties neglītas čūlas, un asinsvadi var bloķēties, izraisot tromboflebītu, varikozas vēnas un vēnu plīsumu ar turpmāku asiņošanu.

LiveInternetLiveInternet

-Virsraksti

• ROTAĻLIETAS (220)
• lelles (97)
• tilde (54)
• Mājdzīvnieki (28)
• zaķi, truši (20)
• Padomi, kā šuvēt rotaļlietas lelles (18)
• atšķirīgs (17)
• putni (14)
• savvaļas dzīvnieki (12)
• trikotāžas rotaļlietas (10)
• lāči (9)
• apavi, aksesuāri rotaļlietām (7)
• leļļu apģērbs (3)
• apģērbu rotaļlietas (3)
• filcēšana, rotaļlietas (3) t
• Dekoratīvā krāsošana (88)
• batikas glezna (5)
• no punkta līdz punktam (12)
• apledojums (7)
• vitrāžas krāsošana (16)
• matēšana (4)
• dzīvi akmeņi (9)
• zīmējums (32)
• ZIEDU KRĀSAŠANA (2)
• ASTROLOĢIJA (0)
• AUDIO GRĀMATAS (31)
• Pušķi (1)
• PAPĪRA (163)
• notepads, albums (30)
• Kartīšu izgatavošana (12)
• papier-mache (8)
• Papīra māksla (2)
• dažādi (24)
• Scrapbooking albums (101)
• Adīšana (531)
• adīšana no maisiņiem (4)
• tamborēt mājās (26)
• tamborētas jakas, džemperi (350)
• Tamborējums: Somas (2)
• adīšana uz dakšas (8)
• adīšana uz luma (tenerife) (3)
• kāju adīšana (20)
• adīšana mājām (1)
• adīšana mājām (1)
• adīšana: jakas, blūzes, džemperi (31)
• adīšana: vestes, apmetņi, pončo (6)
• adīšana: vīrieši (2)
• adīšana: mētelis, jakas (14)
• adīšana: kleitas, uzvalki, sundresses (11)
• adīšana: padomi, vietnes, saites (65)
• adīšana: cepures, cepures. (5)
• adīšana: šalles, baktusa (6)
• Dekupāža (742)
• Dekupāžas rokasgrāmata (3)
• dekupāža Sospeso Trasparente (3)
• dekupāža (materiāli, metodes, konsultācijas, metodes).
• Idejas iedvesmai (79)
• 3D dekupāža (10)
• dekupāža MK (149)
• MK-video dekupāža (163)
• DRUKA Dekupāžas veidošana (7)
• JŪSU MAKSAS (138)
• diēta (27)
• veselība (53)
• skaistums (26)
• krējuma izgatavošana (13)
• fitness (13)
• MĀJA, COMFORT (248)
• mājas pasūtījums, organizācija (87)
• domes nams (57)
• mēbeles (77)
• remonts (15)
• galda iestatīšana (14)
• IN. LANGUAGE (12)
• INTERESES, DAŽĀDI (420)
• māksla (66)
• coffeepause (1)
• Māja, kurā es dzīvoju. (41)
• izoterika, astroloģija (9)
• interesanti fakti (124)
• mūzikas kaste (30)
• psiholoģija (62)
• smieklīgi (49)
• dzejoļi, grāmatas (9)
• valstis, pilsētas (29)
• teātris, kino tiešsaistē (7)
• ATTĒLI (401)
• attēlus. Vīrieši (7)
• Attēli ANGELS (20)
• AFRIKA Attēli (2)
• BUTTERFLY DZĒRIENI (29)
• attēli VINTAGE (46)
• attēli mājā (pilna bļoda) (65)
• CITY Bildes (15)
• Attēli KIDS, viņu rotaļlietas, viņu pasaule (54)
• Attēli Sieviešu lietas (25)
• Attēli: Sieviešu attēls
• Attēli no DZĪVNIEKU PASAULES (10)
• Attēli ĶĪNA, JAPAN (3)
• CAT attēli (10)
• PICTURES LOVE (19)
• attēli MONOCHROME, melnā un baltā krāsā (64)
• Attēli MARINE (11)
• klipkopas MUSIC (42)
• Attēli DĀRZEŅI, AUGĻI (19)
• attēli PARIS (53)
• Pin-up attēli (PIN UP) (9)
• BIRDS Bildes (59)
• attēli DAŽĀDI (26)
• Attēli TALE, bērnu ilustrācijas (9)
• Attēli DOGS (14)
• bildes TAGS, MARĶĒJUMI (40)
• attēli BACKGROUND (34)
• Attēli ZIEDI, daba (85)
• attēli, brīvdienas, D.SV.VALENTĪNA (2)
• attēli, brīvdienas, PASHA (24)
• Attēli, brīvdienas, ZIŅAS (27)
• Datorprasmes programma (42)
• programmas, konsultācijas, lietderība (40)
• Iepirkšanās tiešsaistē (2)
• CENTRĀLAIS TESTS (426)
• kūkas un konditorejas izstrādājumi (42) t
• vistas, mājputni, olas (12)
• Veselīga pārtika (6)
• kotletes (5)
• kastrolis (5)
• maize (4)
• grils, grils (3)
• graudaugi (3)
• Saldie konditorejas izstrādājumi (63)
• Saldie deserti. dzērieni (54)
• pankūkas (20)
• vīns (5)
• konservi, sagataves ziemai (65)
• krējums, majonēze, mērces (18)
• jūras veltes (12)
• gaļa (36)
• Cepamais pikants. (21)
• dārzeņi (45)
• makaroni (10)
• pelmeņi (3)
• aknas (4)
• zivis (25)
• salāti (8)
• speķis (2)
• Livehack pārtika un virtuve, pieredzējuši padomi (34)
• Sākot ēdienus. (5)
• Zupas (29)
• mīkla (11)
• FAVORITE PETS Man ir York (122)
• MĒRĶI (41)
• Dārza (14)
• atšķirīgs (4)
• vīnogas (1)
• tomāti (6)
• BRĪVDIENAS (344)
• Halovīni (13)
• Sv. Valentīna diena (22)
• Vīrieši (5)
• Lieldienas (78)
• apsveikuma kartītes ar un bez kodiem brīvdienām (14)
• Ziemassvētku rokdarbi (184)
• Kāzas, kāzas (39)
• atdalītāji (0)
• NEEDLEWORK (1065)
• putni (14)
• āda (3)
• spuldzes, lampas (35)
• garšas (6)
• tauriņi (14)
• loki (8)
• vāzes, glāzes, pudeles, podi uc no dažādiem materiāliem (83)
• vainags (46)
• izšuvumi, lentes izšuvumi (30)
• adatas, spoles (16)
• no plastmasas pudelēm (1)
• Simulācijas tehnoloģija (89)
• konfektes pušķi (6)
• kastes, kastes, grozi (80)
• modelēšana (156)
• manekens (11)
• meistarklases (8)
• audekls, audekls (57)
• mozaīka (9)
• veidnes, zīmogi, veidlapas (19)
• ziepju izgatavošana (10)
• grafiskā attēla tulkošana (67)
• aušana no avīzēm, papīra (34)
• dāvanas, dekorēšana (67)
• svečturi, piekariņi (12) t
• atšķirīgs (118)
• rāmji to dara pats (5)
• paciņa (14)
• sveces (15)
• sirdis (23)
• padomi adatu sievietēm (46)
• pusfabrikāts (1)
• Akadēmija (10)
• rotājumi (18)
• filcēšana (86)
• DĀRZE, DIZAINS (55)
• zāliens (2)
• zaļš žogs (6)
• DIY mājā (10)
• mājīgs dārzs (19)
• ziedi, augi (23)
• paldies (2)
• INTERJERA STĀLI (254)
• Vintage (156)
• interjera dizains (91)
• shebbi-chic (34)
• STĀVES APĢĒRBI (18)
• Boho (5)
• stils, dažādi (13)
• Trafareti (12)
• PHOTOSHOP (58)
• ZIEDU IZSTRĀDĀJUMI (143)
• Ziedi PAPĪRA (28)
• tamborēti ziedi (5)
• dažādu materiālu ziedi (2)
• Ziedu audums (19)
• NOLASĪT VISU (61)
• pastkastīte (4)
• Šūšana (212)
• blūzes, tunikas (6)
• bērniem (1)
• mājām (68)
• jakas, mēteļi (6)
• pārstrādāt (5)
• krāsnis (4)
• Kleitas (23)
• Padomi, raksti (45)
• aizkari (5)
• svārki, bikses (20)

-Ziņas

-Abonēt pa e-pastu

-Mūzika

-Meklēt pēc dienasgrāmatas

Pēdu balerīnas - Viss nav tik skaists kā šķiet (

Tiek lēsts, ka 40% cilvēku plānā tiek saukti par baletu "deju uzbērumā", vēl 40% - "dejas uz podiņiem" un tikai 20% to sauc par pareizu - "deju uz pointe." Tulkots no franču valodas "pointe" nozīmē punktu vai punktu. Un, ja dejotājs var atstāt pēdas no pointe apaviem, viņi izskatās kā punktveida līnija, kas sastāv no punktiem.

Balerīnas ir līdzīgas gaisa pasakas, kuras neietekmē zemes gravitācija. Mēs tikai redzam, kā viņi reti pieskaras skatuvei ar kājām un pārējo laiku pavada lidojumā. Acīmredzamais vieglums ir saistīts ar ilgu mācību gadu. Parastos cilvēkiem kājas ir mīkstas, balerīna kājas nav mīkstākas nekā krēsla kājas. Balerīna muskuļi ir spēcīgi, izturīgi un spēcīgi, piemēram, dzelzs. Galu galā, pretējā gadījumā viņi nevarēja saglabāt savu ķermeņa svaru uz apavu kurpju plāksteriem, kuru laukums nepārsniedza 2 kvadrātcentimetrus.

Tas ir rentgena starojums ar balerīna kājām uz pointe apaviem. Šāds stends ir pilns ar daudzām traumām. Medicīnā ir pat atsevišķa specializācija, kas nodarbojas tikai ar dejotāju traumām. Baleta kurpes izmērs ir daudz mazāks nekā parastais kurpes izmērs (gandrīz 2 reizes), kas ļauj paļauties uz pirkstiem un kājas deformējas.

Balerīnas kājas ir pakļautas nepieredzētai spīdzināšanai un traumām. Tā ir monētas puse, kas nav redzama skatītājam un izpaužas tikai aiz ainas. Visbiežāk baleta profesionālās traumas ir saistītas ar lūzumiem, dislokācijām un sastiepumiem, kā arī saišu saišu bojājumiem. Nozīmīga baleta bojājuma daļa ir arī gūžas locītavu traumas, kas ietver virkni problēmu, iesaistot iegurņa procesos iegurņa orgānus.

Mēģiniet atrisināt šo mīklu no fizikas kursa, aprēķināt spēku, ar kādu balerīna ar vidējo svaru 50 kg rada spiedienu uz šādu zonu. Tā ir vara, kas ir aiz balerīnas šķietamās trausluma.

Balerīniem ir tāda lieta - „sadalīšana”, tā sastāv no pēdas augšējās daļas saišu piespiedu stiepšanās. Daudzi slaida pirkstus kaut ko zemāk, un tādējādi velciet pieaugumu. Tāpat kā ar jebkuru nedabisku pukstēšanu, ir maz, kas ir labs.

Saites, kas darbojas spriedzē, un bieži vien kājas līkumainās ierīces, vājina un kļūst vaļīgas, bieži stiepjas un bieži izspiež saites. Ar šo vecumu šis process rada dažas neērtības, tas ir, kājas kļūst viegli augošas, it īpaši braukšanas un lēkšanas laikā. Tromboflebīts, artrīta artrīts - tās ir arī biežas profesionālās baleta slimības. Par skaistumu jums ir jāmaksā šādā veidā.

Baleta kurpes parasti tiek piešūtas no rozā satīna, un tām ir piešūtas rozā lentes, bet tas ir tikai ārējs maigums, kas slēpj stingru rāmi. Pointe kurpes baleta kurpju pirksts ir pielīmēts ar rūdītu līmi un klāts ar kartonu, veidojot aizsargājošu cieto kārbu pirkstiem, un zole tiek ielikta ar biezu kartona zolīti un apvilkta ar plānu ādu.

Balerīna nekad uzreiz nespēs uzvilkt jaunus pointe apavus, tie ir pienācīgi jāsagatavo. Viņi ar pirmo acu uzmetienu viņi rīkojas nežēlīgi: sākumā viņi sabojā cieto zeķīti ar āmuru uz noteiktu mīkstumu, tad tie tiek ņemti uz zolītes. Reizēm tā tiek izvilkta. Pēc tam zole tiek berzēta uz visbiežāk sastopamā sadzīves rīve. Un galu galā kurpes gals tiek nofiksēts ar asmeni, un veidotais caurums ir sašūts ar biezām vītnēm. Tas viss tiek darīts, lai nodrošinātu, ka kurpes uz kurpes neslīd uz grīdas. Un labākiem apaviem "sēdēja" uz kājas - tie var būt nedaudz slapji.

Daudzi balerīnas ir ļoti jutīgas pret pointe apavu izvēli, jo tas patiesībā ir viņu pēdu veselība un ilgmūžība.

Kāju balerīnas bez pointe kurpes

Arodslimība un arodslimība

Balets ilgu laiku nekad vairs nepiekrīt cilvēkiem visā pasaulē. Un balerīnas šķiet kā gaisa pasakas, par kurām nav gravitācijas likuma. Patiesībā šis vieglums ir saistīts ar smaga darba gadiem, un arodslimības ir bieži sastopamas baleta jomā. Kāju balerīna - visneaizsargātākā vieta. Tie ir neparasti spēcīgi, izturīgi un izturīgi. Tas nevar būt citādi, jo viņiem ir jāuztur sievietes ķermeņa masa uz mazās grīdas plākstera, kad viņa stāv uz galotnēm.

Tā ir monētas puse, kas nav pieejama parastajam skatītājam un izpaužas tikai aiz ainas. Visbiežāk sastopamie ievainojumi dejotāju vidū ir sastiepumi, kāju, kauliņu un sastiepumu lūzumi. Biežas un gūžas gūžas locītavas, kas var izraisīt vairākus iekaisumus iegurņa rajonā.

Profesionāls un priekšnoteikums ir kājas augšējās daļas izjaukšana, kas ir saišu piespiedu izstiepšana. Lai veiktu šo nedabisko līkumu, protams, ir jebkuri priekšmeti. Pastāvīgās pārslodzes dēļ saites bieži vien nespēj izturēties, un visa ligamenta iekārta vājinās un kļūst vaļīga. Balerīnas kājas bez pointe kurpes nesasniedzas ar vecumu. Ir gadījumi, kad kāju ir viegli iešūt, braucot vai lekt. Šī skaistuma rezultāts būs artrīts, artrīts un tromboflebīts.

Pirmās pēdu slimības pazīmes baleta dejotāju vidū ir saistītas ar asinsrites traucējumiem. Toenails maina to krāsu un biezumu, tas ir, sabiezē vai kļūst trausls. Pakāpeniski parādās vēnas, kas aizvien biežāk caurspīdīgas caur ādu uz balerīna kājām pēc darbības. Jums nevajadzētu izklaidēt cerību, ka tas ir tikai kosmētikas defekts. Laika gaitā vēnas sabiezē un kļūst asākas. Tie jau ir viegli jūtami pēc treniņa. Ar slimības progresēšanu kājas kļūst pietūkušas; Tas daļēji ir saistīts ar muskuļu skābekļa badu. Ar vēnām sākas asins stagnācijas process.

Pēc noteikta laika sākuma var sākties gastrocnemius muskuļu krampji. Skābekļa trūkums ir arī baleta dejotāju kāju raksturīga iezīme. Kājām ir pietūkums, var būt ādas dermatīta pēdas - izsitumi un nieze uz ādas. Slimības attīstības beigu posms, ja netiks veikta savlaicīga ārstēšana, būs kāju čūlas, asinsvadu bloķēšana, tromboflebīts, varikozas vēnas un vēnu plīsumi ar turpmāku asiņošanu.

Kāju struktūras un izskats

Profesionāla balerīna kājas bez pointe kurpes ne vienmēr izskatās pievilcīgas. Vēl viena raksturīga iezīme ir tā saucamā valgus deformācija un konusu veidošanās uz pirkstiem. Šīs parādības ir tieši saistītas ar ievērojamām pārslodzēm, kas jāapgūst treniņu un performanču laikā. Tās izpaužas kā redzamu izliekumu izskats, kas ne tikai traucē apavu valkāšanai, bet arī spēj uzpūst un asiņot. Pirkstu deformācija izskatās kā izliekums kājas iekšpusē, kas sākas ar īkšķi un var pakāpeniski ietekmēt pārējo.

Dejas laikā mākslinieka kājām ir stress, kas pārsniedz dabiskus, dabiskus datus. Laika gaitā priekšdaļa ir saplacināšanas forma. Sakarā ar kustībām uz pirkstiem veidojas šķērsplakne, un galēji metatarsālie kauli atšķiras no sāniem, un pēdas tiek paplašinātas. Valgus deformācijas attīstība ir saistīta ar to, ka balerīna apavi pastiprina kāju pāri, un, pateicoties kustībai pie pirkstu galiem, īkšķa slodze ir milzīga. Vēl viena kāju attīstības iezīme ir metatarsālo kaulu sabiezējums un pirkstu garuma izmaiņas. Dejas laikā kustības ir virzītas ap pēdas asi. Pēdas vērpjas un griežas pretējā virzienā attiecībā pret priekšējiem un aizmugurējiem reģioniem.

Balerīnas kājas bez profesionāliem apaviem - pointe kurpes prasa vislielāko aprūpi un aprūpi, lai neslēptu viņus no ziņkārīgām acīm. Profilaktiskiem nolūkiem aktrises uzņem kontrastējošas vannas, veido kompreses, kas palīdz mīkstināt kājas un atpūsties kāju muskuļiem. Brīvajā laikā dejotāji cenšas novietot savas kājas uz jebkuru pieejamo augstumu, lai uzlabotu apakšējo ekstremitāšu asinsriti.

Pēdu balerīnas - Viss nav tik skaists kā šķiet (

Tātad mēs redzam ar
partijas)

Un patiesībā es viņiem ļoti žēl ((bet mākslai ir nepieciešama upurēšana)

Un tā ķīniešu sievietes izspiež savas kājas (atkal tradīcijas.

Ķīniešu "kāju iesiešanas" izcelsme, kā arī ķīniešu kultūras tradīcijas kopumā atgriežas senajā senatnē, sākot no 10. gadsimta.

“Iesiešanas pēdu” institūts tika uzskatīts par nepieciešamu un skaistu, un to praktizēja desmit gadsimtus. Tiesa, reti mēģinājumi „atbrīvot” pēdas tomēr tika uzņemti, bet tie, kas iebilda pret ceremoniju, bija „baltas vārnas”. Pēdu pārsējs ir kļuvis par vispārējās psiholoģijas un tautas kultūras daļu.

Sagatavojot laulību, līgavainis vecāki vispirms jautāja par līgavas kājām un tad par viņas seju. Pēdu uzskatīja par viņas galveno cilvēka kvalitāti. Iesiešanas procesa laikā mātes mierināja savas meitas, izvilkjot viņus žilbinošām laulības izredzēm, kas bija atkarīgas no saiknes kājas skaistuma.

Sanktpēterburga. Krievijas zinātņu akadēmijas Pētera Lielā nosaukuma antropoloģijas un etnogrāfijas muzejs (Kunstkamera). Apavi saitētām kājām

Sarkanā karene ir Kajana cilts, kas dzīvo un dzīvo uz Birmas un Taizemes robežas. Birmā - kā apspiestā minoritāte - Siamā kā nelegālie imigranti.

Borneo salas iedzīvotāji Malaizijā jau no agras bērnības sāk aizkavēt auskarus, kas tiem pakļauj īpašus bronzas svarus. Pakāpeniski svara svars palielinās līdz trim kilogramiem, un sievietes pievilcības ziedēšanas laikā auskari sasniedz vēlamo garumu - līdz pleciem. Elegants tetovējums uz rokām (no pirkstu galiem līdz elkoņiem), kas izgatavots kā mežģīnes, kalpo kā svarīgs papildinājums radītajam attēlam.

Meitenes no Etiopijas ciltīm surma un muses arī izlīst savas lūpas: tajā implantē māla disku, pakāpeniski palielinot tās lielumu. Tas ir briesmīgs, no Eiropas viedokļa, rotaslietas, kas nēsā „ekonomisko” fonu: jo vairāk meitene “izlob” savu lūpu, jo vairāk liellopu tiks dota ģimenei, kad būs laiks precēties. Daži pētnieki uzskata, ka “sūkļveida” tradīcija radusies kā veids, kā izvairīties no iebrucēju izņemšanas no cilts.
Āfrikā, kā arī Āzijā, sievietes arī izvelk savu ausu cilpu, bet tas neapstājas. Kenijā Maasai sievietes savās ausīs caurdur daudzus caurumus, ar spieķiem, dīvainām formām un spilgti pērlēm. Šķiet, ka savās ausīs aug dīvaini krūmi. Varbūt šī mākslīgā veģetācija ir veidota tā, lai daļēji kompensētu matu pilnīgu trūkumu uz galvas - Kenija plosīgi noskūpa galvas. Arī Papua-Jaungvinejas iedzīvotāji matiem nepiešķir īpašu nozīmi. Papuanas galva ir vainagota ar milzīgu spalvu struktūru, kuras spilgtums var sacensties tikai ar sejas krāsu.

Byte sievietes Indijā uzskata, ka tetovēšana ir spēcīgs afrodiziaks un svarīga mīlestības spēles sastāvdaļa. Indijas sievietēm pieder tradīcija caurdurēt degunu.

Kāju balerīnas bez pointe kurpes

Man patīk, kad dažas konkrētas lietas tiek pasniegtas pieejamā valodā, un otrādi, es neuztveru cilvēkus, kas pamato savas specializētās zināšanas no viedokļa, ka tie nav pieejami nevienam citam. Vumn.ru forums kļuva par satraukumu: es nejauši aizbraucu, meklējot to, kas ir „lec”. Es neatradu atbildi, bet dialogs bija interesants. Meitene jautā, vai ir iespējams piecelties no pointe kurpes 25 gadu vecumā (ko jautāt - ņemiet to un dariet to!). Tieši ponabezhali sievietes (kas nav sajaukt ar sievietēm), tās, kas vienmēr zina visu un pāris dejotājus. Pēdējais apņēmās apspriest, ka viņi ir pacelti kopš bērnības, un kopumā viņi nevarēja pacelt kājas vairāk nekā par 90 grādiem.

Pirmkārt, kurš jums teica, ka dejotājs kaut ko saprot baleta treniņā vai viņš zina, kādu tehnoloģiju viņš māca? Kas kādreiz teica, ka aktieri, sportisti vai dziedātāji ir tik gudri cilvēki, ka viņiem vajadzētu uzklausīt viņu viedokli? Otrkārt, es nesaprotu, piemēram, - mācīties, mēģināt, strādāt, sasniegt. Diemžēl mūsu valstī nav tādas mānijas ar dažādiem vaļaspriekiem: valstīs, Eiropā, Ķīnā ir daudz amatieru skolu, kur cilvēki nopietni (un nevar būt citādi klasikā) darīt baletus sev (un neiesaistīties). Kāpēc ne? Ir slingo-moms (jūs zināt tos ar maziem bērniem, kuri tos valkā īpašā šalle), kuriem ir taisnība ar bērnu siksniņu un bērnu un stāviet pie nūjas. Treškārt, nopirkt pointe kurpes un tad mēs redzēsim.

Kā izvēlēties?
No 15 parametriem lielākā daļa spilventiņu (nick, aizvēršana, zolīte, kakla izgriezums un auklas) ir viens no otra atšķirīgākajiem modeļiem (tāpat kā Capezio ir vairāk nekā 10, Grishko un R-klasē ir aptuveni 15, Bloch - 20 modeļi) ). Bet katram no tiem jūs varat izvēlēties zolītes lielumu, pilnīgumu un stingrību (un dažreiz arī materiālu un krāsu).

Baleta solists tērē 3 pointe kurpes (saskaņā ar baumām, es nezinu, kā patiesībā, bet viens noteikti nav pietiekami). Tie nav izturīgi: kārbas un zolītes stingrība zem slodzes sāk samazināties, kas nozīmē, ka kļūst grūtāk stāvēt uz pirkstiem. Dažreiz zolīte tikai pauze. Profesionāļi bieži nomaina pointe kurpes un baleta dzīvokļus, tas neapdraud amatieru. Lai gan šodien ir parādījušās Gaynor Minden izturīgās pointe kurpes (un ne tikai tās apgūst šo tehnoloģiju), ražotāji raksta, ka tie ir augsto tehnoloģiju uzņēmumi, bet ir vēl viena problēma: viņi nepārkāps, tie nav nolietojušies, tikai ārējais materiāls sasniedz kopējo vērtību (2-3 reizes dārgāks). apavi no Grishko, R-Class vai Bloch).

Tas viss ir atkarīgs no nodarbību intensitātes, bet pirmais pāris būs pietiekams gadu, ne mazāk. Vēl viena lieta ir, ka ir vēlme izmēģināt visus jaunos un jaunos modeļus :)

Kad tiek iegādātas jaunas pointe kurpes, tās, atšķirībā no čības, netiks nekavējoties uzliktas. Viņiem ir jāsagatavo. Kopumā čības, viss ir pārāk viegls: tur ir būris, un tur jau ir ievietots! Un pointe apavu sākumā viņi šūt lentes, un ne visur, kur pēdas pacēluma augšpusē, vietā, kur nepieciešama palīdzība - tas ir individuāli ikvienam, tāpēc lentes iet atsevišķi. Lai gan ir vēl viens vienkāršs veids: vieta ir izvēlēta uz saliektā papēža.

Protams, tie ir sašūti ar rokām, pavedieniem un adatu, pēc tam tos sagriež garumā un izkausē (dažreiz tos sagriež ar laku vai līmi), lai tie neizspiestu un nesaplīst. Pēc izvēles elastīgs izšūšana, kas tur papēdi un velk auklu.

Tagad tās var piestiprināt pie kājas. Bet tas vēl nav viss: ja mēs runājam par profesionāļiem un pieredzējušiem amatieriem, viņi rūpīgāk sagatavo pointe apavus.

Ar niķeli, dažreiz tie nogrieza augšējo audumu, apviju pavedienus ap perimetru vai līmē ādas oderējumu, sita tos ar āmuru, lai noņemtu stūri.

Kaste ir mīcīta (ražotājs apgalvo, ka tas nav nepieciešams, un tie ir pagātnes paliekas, bet šeit garša un krāsa, kā viņi saka, visi marķieri ir atšķirīgi - ir svarīgi, lai kaste būtu vēlamā mīkstuma pakāpe, lai tā būtu ērta), jo tie to dara ar āmuru, piecelieties no augšas papēžiem, izspiediet durvis... parasti izspiediet, kā viņi vēlas.

Zolīte ir saliekta, it īpaši papēža zonā, dažreiz saplēsta no zoles augšējās daļas (kā es to saprotu, lai iegūtu vairāk estētisku izskatu uz pusgarām pirkstiem), dodiet tai formu un vienkārši mīkstina pats.
Daži speciālisti īpašā veidā uzsūc punktus vai kolofonu iekšpusē vai... kopumā, katram ir savs rituāls, bet amatieris pirms viņiem, tāpat kā Zakharova...

Un tagad jūs varat?

Tagad ir pāragri valkāt pointe kurpes. Tas izskatīsies šādi, lai gan tam vajadzētu būt atšķirīgam.

Un šeit nav svarīgi, ka puses ir smieklīgas un neestētiskas. Jūs vienkārši nevarat dejot ar šādām kājām: potītes zonā būs vai nu lūzums, vai nopietna deformācija. Tas ir par to, kā uzkāpt stāvā kalnā, uzlikt slēpes un izspiesties - jūs varat hipotētiski iet pa visu bāzi, bet atbilstoša persona bez minimālas apmācības to nedarīs.

Lai stāvētu uz pointe ar jūsu kājām, kas parasti atrodas L pozīcijā, jums ir jādara man, tas ir, iztaisnojiet to no 90 'pozīcijas līdz 180+. Šim nolūkam tiek izmantoti tādi lietišķie mīļie mīļotāji, un bērnībā tas vieglāk stiepjas.

Līdztekus lifta izstiepšanai tas ir jāpiepumpē. Šo muskuļu veido normāls cilvēks, kas ir tik vājš. Ir deju vingrinājumi Plie un Releve.

Kas tas ir? Uzņemiet kaut ko, stāviet sooo taisni, cik vien iespējams, ielieciet savus papēžus kopā un piespiediet zeķes (kaut kas līdzīgs V), un tagad tupiet, nevelciet ass, kā tad, ja jūs būtu norijis vārpstas stieni, nenokratot pēdas no grīdas. Squat pēc iespējas zemāk - tas ir plie.

Un tagad, nepaceļot pirkstus no grīdas un nenokrītot kājām, pacelieties uz tsipochka (puse pirkstu). Tagad jūs vienkārši noņemiet papēdi no grīdas, pacelieties augstāk, pat augstāk, un tagad, nospiežot papēdi kājā - tas ir Releve.

Atkārtojiet 1000 reizes.

Un šeit ir arī svarīgi atcerēties sūknēt pirkstus. Jā, jā, ļoti pirkstiem, ko nedara veselīgs cilvēks, bet spēlētāji, piemēram, tos apmāca. Kāpēc ne tikai to izdarīt?

Tāpat kā ar jebkuru nodarbošanos, 10 000 stundu laikā jūs kļūsiet par ekspertu. Šūpoles un vilkšana, vilkšana un šūpoles... Laba baleta kājas normālai uninitiated personai izskatās maigi neglīts.

Bet, protams, tas neapdraud vienkāršu mērījumu :)

Vai tas ir droši?

Es teikšu vienu lietu, staigāšana ar papēžiem ir kaitīgāka nekā stāvēšana uz pointe kurpes. Protams, viss ir nepieciešams mērenībā: no nepārtrauktas paļaušanās uz metatarsālajiem kauliem arī viņi var kļūt par mazliet ne labu. Bet no klasēm 1-2 reizes nedēļā jūs neko nedarīsiet. Uz 8-10 stundu papēžiem cilvēki staigā un stāv.

Ir arī baumas par naglu melnināšanu, ēšanas stāstiem par asinīm nolietotām kājām. Pirmkārt, no stundu stundām (gandrīz nekad amatieriem ir pietiekami daudz spēka), jūs neko nedarīsiet, un ir svarīgi un svarīgi rūpēties par savām kājām (piemēram, jebkuriem instrumentiem). Vislielākā diskomforta sajūta ir tā, ka pēdas ir cieši piestiprinātas kastē, līdz ar to kājas.

Vai tu atļauj savu meitu?

Jā Baletā viss sāp - lai pagrieztu manas kājas, turiet muguru, aizsniegtu. Bet lameriem, viņi ieradās jau sen, piemēram, silikona ieliktņi - mīkstie spilventiņi, lai samazinātu spiedienu uz pirkstiem. Ar atbilstošu apmācību jūs pieradīsiet visu.

Vai vīrieši dejojas pointe?

Vispirms es atklāšu noslēpumu, vārds “balerun”, kā vārds “LIES” nepastāv: ir dejotājs, baleta dejotājs. Un jā, vīrieši dejojas pointe, bet galvenokārt komēdijas un parodijas partijas, piemēram, Pelnrušķītes māsas. Vīriešu teļi jau ir diezgan garš, savukārt sievietēm to vizuālajam pagarinājumam un pointe apaviem.

Balerīnas kāja

Veltīta Maya Plisetskaya atmiņai

“Kā viņa runāja, es rūpīgi izgriezu lupatas. Zemāk bija slāņa daļa no ziedēm, un... man bija jāierobežo, neuzrādot pārsteigumu un izmisumu... "

Par publikācijas autoru. Mūsu žurnāla lasītāji ir pazīstami ar Vladimiru Yulievich Golyakhovsky. Viņa darbi ar karikatūrām nesen tika publicēti Lyceum (11/27/2015 un 03/04/2016)

Vladimir Golyakhovsky ir talantīgs un daudzpusīgs cilvēks. Viņš sāka savu profesionālo dzīvi Karēlijas zemē.

Pirmkārt, tas ir padomju un amerikāņu ortopēdijas ķirurgs, medicīnas zinātnieks un rakstnieks. Pazīstams ar savu ieguldījumu zinātnē un praktiskajā traumatoloģijā. Viņš bija pirmais pasaulē, kas izstrādāja un nomainīja elkoņa locītavu. V. Golyakhovskis bija izcilā modernitātes traumatologa GA draugs. Ilizarov Viņš rakstīja atlantu par kaulu pagarināšanas un labošanas metodēm, ko Ilizarova aparāts veica angļu valodā, un pēc tam tulkoja krievu valodā. Viņš ilustrācijas izmantoja atlantā.

V.Golakhovskis - daudzu pazīstamu autobiogrāfisko un māksliniecisko rakstu grāmatu autors. Viņi izlaida astoņas bērnu dzejas grāmatas, kuras viņš pats ilustrēja.

Šodienas publikācija ir veltīta dramatiskajiem notikumiem mūsu laikmeta Maya Plisetskaya izcilā balerīna dzīvē.

Pirmā daļa

Ainas no baleta PI. Čaikovska "Gulbju ezers". Odette - Maya Plisetskaya, Prince Siegfried - Nikolajs Fadeechevs. 1963 Foto: RIA News

Tas notika 1969. gada decembrī. Lielā teātra mēģinājumu zālē jaunā sieviete slēpošanas treniņā gulēja sāpēs un sāpēja. Baleta "Gulbju ezers" mēģinājuma laikā, nākamajā mazajā pārveidojumā, viņa nespeciālāk sasildīja muskuļus ar vingrinājumiem. Dejojot, viņa pēkšņi jutās asas sāpes kreisajā kājā, nokrita uz sāniem un nevarēja piecelties. Tā bija Maya Plisetskaya.

Ap viņu, mākslinieki nobijies un simpātijas, nesaprotot, kas noticis, viņi nezināja, kā palīdzēt, kā nomierināt. Viņas partneris Nikolajs Fadeechevs skrēja pie teātra masiera Gotovitska, kura vārds bija Zhenka. Lielais teātris nebija sava ārsta, divdesmit piecdesmit dejotājiem Eugenijs bija vienīgais daudzu gadu pilnvaras sāpju un traumu jautājumos. Un balets vienmēr ir kaut kas sāp - tas ir viņu profesija. Zhenka kaut ko saprata un palīdzēja daudziem.

Bēdas bija, ka viņš vienmēr bija piedzēries stāvoklī. Un šoreiz viņš arī bija piedzēries, bet, kad viņš redzēja, ka ievainotā prima balerīna pati un ka lieta nav pilnīgi vienkārša, viņš bija nobijies. Viņš skrēja uz masāžas istabu un cēla pudeli hloretila - ādas iesaldēšanas līdzekli.

- Šeit un šeit, un šeit... - kājas šajās vietās ātri uzplauka.

- Tātad, tas ir jūsu hematoma, asinis uzkrājas. Tagad es palīdzēšu, - viņš sāka ādu apšūt ar plānu putojošu plūsmu, viņa bija klāta ar sala garozu.

- Nu, kā - justies labāk?

Fadeechev satricināja galvu.

- Maya, mums ir steidzami jāiet uz CITO.

Lai būtu uzticīgs, Zhenka pievienoja vēl vienu iesaldēšanu - uz ceļa, lai āda būtu pārklāta ar ledus garozu. Galu galā - mākslinieks ir tautas, viņi visi ir kaprīki.

CITO ir Centrālais traumatoloģijas un ortopēdijas institūts, tur bija sporta un baleta traumu nodaļa, baletam bija bruģēts ceļš.

Plisetskaja veica rokas uz automašīnu. Balets nav svešs valkāt balerīnus. Fadeechevam bija Volkswagen mikroautobuss, kas bija retums šajos gados, iegādājoties ārvalstu valūtu vienā no saviem braucieniem ārzemēs (viņam bija suns - milzīgs suns, viņš nevarēja ievietot citās automašīnās). Autobusā bija ērtāk ielikt Plisetskaju aizmugurējā sēdeklī.

Uzņemšanas centrā CITO bija pārsteigts, ka Fadeechev nogulda uz rokām un kurš - Plisetskaya pati! Māsas pārsteidza pārsteigums, ārsts sajaukt, nekavējoties saukts par sporta traumu nodaļu:

- Saņemts Tautas mākslinieks Maya Plisetskaya. Viņai ir traumas.

Ierakstot un sastādot medicīnisko vēsturi, baumas par slavenības ierašanos izplatījās visos sešos institūta stāvos, un ziņkārīgie darbinieki ieradās, lai redzētu slavenību caur atvērtām durvīm. Un slavenība pati gulēja uz dīvāna, vaidēja un krunkaina no sāpēm.

Kaitējuma nodaļu vada profesors Zoya Mironova, bijušais ātrās slidošanas čempions. Sporta pasaulē viņai bija cienījams vārds. Par svarīgu pacientu viņa tika izsaukta no operācijas, viņai bija jāgaida. Visbeidzot, Mironova ieradās ar diviem jauniem palīgiem. Viņa pārbaudīja un jutās kājas, asistenti cieņu paskatījās uz Plisetskaju, un viņa kliedza sāpēs, kad Mironova bija saliekta un nesalīdzinājusi kāju.

- Maja Mikhailovna, jums ir muskuļu pārtraukums.

- saplēsti muskuļi? Ko darīt?

- Mēs ieliekam apmetumu un ievietojam to savā vienībā.

- Nodaļā? Vai jūs nevarat doties mājās?

"Nē, jums ir jāraugās vismaz vienu nedēļu, līdz sāpes nokļūst."

Plisetskaja nesaprata ļoti labi, ko apdraudēja muskuļu plīsums, kāda ir hematoma, ko minēja Zhenka, un kāpēc ģipša pārsējs ir vajadzīgs tik ilgi. Pacients, kuru pārbauda un ārstē ārsts, nekad nezina, kādas ir viņa diagnozes detaļas un visa ārstēšanas metode. Un pacienti ar traumu vienmēr ir arī psiholoģiskā šoka stāvoklī, viņiem nav laika nopratināšanai. Bet mums ir jātic un jāievēro.

Mironova norādīja, ka palīgi uzliek ilgu apmetumu:

- No pirkstiem līdz augšstilba vidum un atrast atsevišķu palātu Plisetskajai, mums ir ļoti maz atsevišķu kameru.

Viņa pati nebija uzlikusi ģipsi - tas ir zemāks par viņas kvalifikāciju, un palīgiem ir pietiekama pieredze šajā jomā. Bet ārstiem bija jāsaprot, ar ko viņi nodarbojas. Balerīnai kāja ir viņas instruments. Šāda balerīna kāja ir vērtīgs instruments. Jums jābūt ļoti uzmanīgiem ar viņu. Lai muskuļi varētu augt kopā pareizajā proporcijā, pēdai ir jādod vieta taisnā leņķī, pretējā gadījumā kakla izciļņiem radīsies stingrība - tā ir balerīna nāve, kas dejo uz pointe. Bet palīgi to visu nesaprata, bet Mironova nenorādīja. Turklāt PSRS nepastāvēja labi izgatavoti rūpnīcu pārsēji, tie netika ražoti. (Slimnīcu medicīnas māsas visā valstī velmēja tās ar rokām; ģipša pulveris bija sliktas kvalitātes, ar lielu daļu pelēka kalcija, ar gabaliņiem. Tie izsijāja to caur parasto sietu, pēc tam izplatīja pārsēju, pārkaisa to ar pulveri un salocīja.

Palīgi izvilka Plisetskajas ūdens piesūcināto pārsēju kājām. Procedūra bija sāpīga - kāja jāuztur pareizajā pozīcijā, katrs satricinājums deva salauztu vietu. Kvalificēts, lai aizsargātu ādu no apdegumiem ar ģipsi, ir nepieciešams vispirms ieeļļot to ar vazelīnu, tad ietiniet mīkstu oderi uz kājas un pēc tam pārklāt apmetumu. Bet viņi gandrīz nekad nav darījuši, un Mironova par to neko nesaka. Tātad ģipša pārsēji tiek uzklāti tieši uz sasaldētas ādas.

Tas ietekmēja jau nākamajā dienā. Plisetskaja sūdzējās, kliedza, lūdza ārstus un profesorus palīdzēt, glābt viņu no sāpēm. Viņi klausījās, apsolīja palīdzēt, un paši uzskatīja, ka viņas sūdzības ir sabojātās zvaigznes kaprīzēm.

Nosacījumi un aprūpe bija primitīvi: gulta bija šaura, matracis bija slikts, viņa nevarēja izkļūt no gultas - ģipša pārsējs bija smags, tualete bija koridora galā, un nebija iespējams iegūt kādu. Nav telefona (tas notika ilgi pirms mobilo telefonu parādīšanās). Tāpēc viņas māte Rachel, viņas vīrs un viņas draugi pastāvīgi sēdēja.

Institūta direktors, akadēmiķis Mstislavs Volkovs ieradās, lai ieraudzītu sevi, viņš bija glaimots ar savu pazīstamību ar slavenību, parādīja uzmanību un pārliecināja viņu „ciest maz”. Bet galvenais ir sāpes, sāpes. Neviens negribēja iekļūt tajā, kas tika darīts zem ģipša, un kalcija sāka korozēt sadedzināto hloretilu un neaizsargātu ādu.

Trīs dienas vēlāk, izsmelta Plisetskaya kategoriski pieprasīja noņemt ģipša cast un atbrīvoties no tā mājās. Viņa draudēja sūdzēties veselības ministram, un viņai, baleta zvaigznēm un valdības iecienītajam, bija šāda iespēja. Kad apmetums tika sagriezts un noņemts, viņi redzēja, ka sasaldētā āda sāka nomirt. Plisetskaja bija šausmas un saplēsa asarās. Mēģinot nomierināt, viņa ielika saiti ar ziedi. Viņas vīrs Rodion Ščedrins un partneris Nikolajs Fadeechevs ieradās. Kopā viņi viņai ieročos veica automašīnu, un visā institūtā nebija viena ratiņkrēsla.

Es to visu dzirdēju divas nedēļas pēc Plisetskajas, kad man tika lūgts uzsākt ārstēšanu. Lai gan es strādāju tajā pašā CITO institūtā, citā nodaļā, bet līdz brīdim, kad tika nodarīts kaitējums, es biju atvaļinājumā Maskavas reģiona Rakstnieku namā “Maleevka” - es pabeidzu doktora disertācijas rakstīšanu. Tikai dienā pēc atgriešanās Maskavā es saņēmu zvanu no sava ģimenes drauga Klara Khrennikova, komponista Tikhona Khrennikova sievas.

- Volodya, mums steidzami ir jāsaglabā Maya Plisetskaya kāja.

- Plisetskaya? Kas notika ar viņu?

- Kaut kas nopietns ar kāju, bet tas ir slikti apstrādāts, viņa ir nelaimīga. Jūs izsaucat viņas vīru Rodionu Ščedrinu. Lūdzu, rūpējieties par viņu. Jau pat valdībā bažas, ka ar viņu viņa var dejot? Šādas kājas nav iespējams izzust.

Es nezināju detaļas, bet man kļuva skaidrs, ka man tika lūgts veikt ļoti sarežģītu attieksmi. Pieprasījums bija draugs, bet viņa uzlika man atbildības slogu. Es neesmu baleta cilvēks, bet es redzēju Plisetskaju uz skatuves, apbrīnoju viņas mākslu un sapratu tās vērtību. Un pēc Ščriina lūguma es aizbraucu uz viņiem uz metro, uz Mayakovskaya staciju, un bija noraizējies par to, kāda veida kāju bojājumi es redzētu un kā es paliktu pie Plisetskajas? Slavas gods vienmēr uztraucas, no pieredzes es zināju, ka mākslas zvaigznes ir ļoti pašas gribas - viņi vēlas, lai viņi darītu tikai to, ko viņi vēlas, tie traucē ārstēšanu, viņi neko nesaprot, traucē ārstiem. Es nolēmu, ka es nepiešķiršu baleta karalienes bēdām, es uzvedos kā stabils profesionālis.

Plisetskaja un Ščedrins dzīvoja 25. stāvā, Gorkij ielā (tagad Tverskaja), dārgajā dalībnieku namā. Rodions atvēra durvis man:

„Mēs tevi gaida,” viņš palīdzēja noņemt mēteli un vadīja viņu caur dzīvojamo istabu uz lielo guļamistabu. Tur, milzīgā gultā, bija maza sieviete, viņas kreisā kāja tika iesaiņota ar dažiem lupatiem un vilnas šallēm - viņa pati sasildījās. Viņa sadedzināja mani ar degošu izskatu, viņas acis ir ļoti izteiksmīgas. Tajos, cerībā un izmisumā un lūgšanā. Viņi nedaudz izbāza balsi:

- Viņi saka par jums, ka jūs darāt brīnumus

Es to nokavēju, jo es zināju Maskavas inteliģences stilu - pārspīlēt.

- Maja Mikhailovna, pastāstiet, kas noticis un kas sāp.

Viņa sāka ļaunprātīgi runāt par ārstēšanu CITO, pat nesaprotot visas tur izdarītās kļūdas. Kā viņa runāja, es rūpīgi izvelku lupatas. Zemāk bija slāņa daļa no ziedēm, un... man bija jāierobežo sevi, lai neparādītu pārsteigumu un izmisumu. Galvenais medicīnas likums kopš Hipokrāta dibināšanas - NEDRĪKST. Bet Plisetskaya slikti sāp.

Kāja bija edematoza, apsārtusi, uz muguras virsmas, zem ceļa, nepārtraukta čūla - melnās mirušu ādas pārslu sēdes uz mazām salām uz asiņošanas virsmas. Viņa gandrīz nespēja pārvietot savu kāju, viņas slavenā kāja karājās nedaudz.

Plisetskaja skatījās uz mani ar milzīgām acīm, Shedrin stāvēja pie sāniem un arī pārbaudīja mani ar acīm. Viņiem jau bija daudz speciālistu, taču neviens to nepalīdzēja. Viņi mani gaidīja īstu brīnumu. Un es sēdēju „domātāja” pozā ar Rodina skulptūru un domāju: ko darīt? Kājas stāvoklis bija izmisīgs: liela plaisa no svarīga gastrocnemius muskuļa, nespēja pārvietot pēdu, ādas nāve. Viss sākās ar sliktu attieksmi. Jebkurš kaitējums ir svarīgi, lai nekavējoties sāktu pienācīgi ārstēt, nezaudējot laiku, tad tas ir daudz grūtāk un ilgāk.

Es prātoju, ko teikt. Jūs nevarat sākt ar pārāk lielu cerību, bet jūs nevarat iebiedēt ar nenoteiktību. Un kā var palīdzēt šādai kājai? Mums tas jāmēģina palīdzēt. Un viņa mani mācīja ar acīm un turpināja sūdzēties:

- Ekaterina Alekseevna Furtseva mani sauca (tas bija vissvarīgākais kultūras ministrs), viņa mani sūtīja no Kremļa slimnīcas. Es, kā tautas mākslinieks, esmu viņu kontingents. Bet viņi nepalīdzēja, tikai gribēja, lai es dotos uz viņu slimnīcu. Kāpēc man vajadzētu iet? Es neuzticos Kremļa ārstiem. Tos pieņem darbā tikai pēc partijas piederības. Ir pat teiciens: „Kremlī ir parketa grīdas, un ārsti ir aptaujāti.” Es nevēlos iet uz slimnīcu vispār, man bija pietiekami daudz mocību CITO. Es esmu noguris no sāpēm. Cik ilgi es tik daudz cietīšu? Man vajag dejot, drīz būšu ceļojis Japānā. Lūdzu, izturieties pret mani mājās. Neizmetiet mani.

"Nelietojiet mest"... es klausījos un domāju: labi, ja jūs vispār varat dejot. Bet es nevaru to pateikt nevienam - Plisetskaya! Es centos neparādīt savas šaubas, bet es jutu neticami nožēlojamu par viņu. Ārstam nekad nevajadzētu būt vienaldzīgam pret viņa pacienta ciešanām, bet klausoties šīs lielās sievietes ciešanas balsi, es jutu dziļu līdzjūtību pret viņu kā ļoti tuvu cilvēku. Un es nolēmu, ka man bija jācīnās par savu kāju, lai to visu izārstētu.

- Maja Mikhailovna, sāksim ārstēšanu. Tas būs redzams, kā tas notiek.

- Kad sāksiet?

- Šodien. Man ir Šveices preparāts - ādas kopšanas plēve. Un ir nepieciešams uzlikt jaunu ģipša formu.

- Tas būs mazāks un tikai puse no kājas virsmas, to sauc par noņemamu šķembu.

"Mans šoferis jūs aizvedīs un atgriezīs." Lūdzu, neatstājiet mani!

Jau vakara vakarā, jaunajā Volga-21, es braucu uz institūtu un domāju par situāciju. Kā es varu ārstēt Plisetskaju mājās? Tas nav tikai apmeklējums, tā ir īsta ķirurģiska ārstēšana, kas prasa ikdienas pārbaudi un manipulācijas. Es neīstenoju privātpraksi, Padomju Krievijā tas bija aizliegts un pat sodīts ar likumu. Es ārstēju draugus mājās, bet ne no viņiem naudu. Es nopelnīju pienācīgi, biju vecākais pētnieks. Turklāt manas bērnu dzejoļu grāmatas tika plaši izdrukātas. Man bija plašas pazīmes rakstīšanas un darbības pasaulē: mani pacienti bija popzvaigznes Mironovs un Menakers, Arkādes Raikina ģimene, cirka direktore Jurija Nikulina, komponisti Khrennikov, Fradkin. Starp rakstniekiem ir dzejnieks Leonīds Martynovs, Natalia Konchalovskaya (Sergeja Mihalkova sieva), Roberta Rozdešvenska ģimene un daudzi citi. Šie cilvēki man bieži lūdza pret viņiem un viņu paziĦojumiem, deva dāvanas un deva dažādus aizbildinājumus (bija grūti dzīvot bez aizsardzības). Mana sieva Irina un es kļuvu draugi ar daudziem no viņiem, mēs tikāmies mājās. Izmisumā Plisetskaja sauca par daudziem, piesitoties pie padoma, kad viņa noslīdēja salmiņos un dzirdēja par mani no Khrennikoviem. Jā, tas viss ir taisnība. Bet tik grūti ārstējama lieta mājās, kā viņas kāja, man nav bijusi.

Mēs braucām uz institūtu. Ko ņemt, lai pārsegtu kājas? Man bija sava filma par Šveices narkotiku Solcoseryl un vairākām vācu rūpnīcā veidotām saitēm. To ieguva no starptautiskās izstādes "Ortopēdija-69" Sokolniki parkā. Man bija sava nostāja: es demonstrēju savu izgudrojumu - mākslīgu metāla elkoņu locītavu (1967. gadā es pirmo reizi veicu pasaules operāciju, lai, izmantojot savu metodi, aizstātu lūzumu elkoņu locītavu). Manas CITO institūta vadība mana izgudrojuma un šīs operācijas reklāmu neveica, viņi mani neatbalstīja un man nepatika - es neesmu komunistiskās partijas biedrs, ne tikai pussalāks. Bet izstādē kaimiņi stendos, no dažādām valstīm, kļuva ieinteresēti manā kopīgajā vietā. Britu pat piedāvāja iegādāties izgudrojumu (institūta administrācija atteicās no tā paša iemesla dēļ, kas ir žēl - tā novestu mani un mūsu institūtu uz pasaules skatuves, tad es uzzināju, ka amerikāņi šādu darbību bija veikuši sešus gadus vēlāk nekā mani). Bet šajā izstādē es redzēju daudz noderīgu lietu un lūdzu šo darbu „solcoseryl” un ģipša pārsēji.

Turklāt Plisetskajas kāju apstrādei vajadzēja daudz narkotiku un aprīkojuma: novokainu vietējai anestēzijai, šļirces, adatas, marles salvetes, alkoholu - daudzas lietas. Vēlā stundā ģērbtuves telpā nebija neviena, un, lai gan institūtu nav iespējams ņemt, es domāju, ka tas ir atriebība par sliktu Plisetskajas ārstēšanu. Un tikai nozaga viss. Es atgriezos Plisetskajas dzīvoklī, kurā bija materiāli.

Vakarā viņas greznā guļamistaba kļuva par ģērbtuvi. Es nezināju, kur nodot aprīkojumu.

„Uzlieciet visu uz klavierēm,” viņa teica.

Guļamistabā bija milzīgs balts klavieres, ļoti skaists. Viņš radīja iespaidu par baltu ziloņu. Es biju pārsteigts - viņš, šķiet, nepieder. Viņa paskaidroja:

- Šī ir slavenā amerikāņu uzņēmēja Saul Yurok dāvana. Es dejoju Amerikā, viņš man sacīja: Es jums izdevies gūt labu naudu un dot jums klavieres. Un Rodionam birojā ir savs klavieres. Tajā pašā laikā mūsu viesistaba ir ēdamistaba, tur ir maz vietas. Tātad mēs to ievietojām guļamistabā.

Visu ārā uz klavierēm un sāku procedūras sagatavošanu. Sākumā es viņai novocainu blokādi, lai mazinātu sāpes. Tad nebija vienreizējas lietošanas šļirču un adatu, tos vārījos virtuvē ar saimnieces Katja palīdzību. Pēc anestēzijas izdziedu melnās nekrozes plankumu ādu un uz čūlas novietoju plēves ar soloseriliju. Savā darbā es visu izskaidroju Plisetskajai un Ščedrīnam, lai viņiem būtu skaidrs, ko es daru un kāpēc. Tad es apviju pēdas ādu ar mīkstu kokvilnas spilventiņu. Virtuvē es izveidoju īsu ģipša longgetku, iemērku viņu iegurnē un skrēja ar viņu caur dzīvojamo istabu uz guļamistabu, lai neslīdētu grīdu ar grīdu. Ievietoju garenīti uz blīves, nevis uz ādas. Un deva pareizu pēdas pozīciju. Kad es šo roku turēju rokās, es domāju: cik miljoniem acu visā pasaulē skatījās viņai ar prieku, kad Plisetskaja dejoja “Dying Swan” pointes...

Viņa un Rodions sekoja manai satraukumam ar interesi, viņa visu paklausīja, ar prieku, ka tā nesāpēja. Acīmredzot, procedūra pārliecināja viņu par savu spēju, viņa vairs neraudzījās uz mani, bet jautāja konfidenciāli:

- Kad es varu dejot? Man ir ceļojums Japānā, viņiem viņiem ir jāsaka.

- Maja Mikhailovna, ir jāievēro dziedināšanas process. Pēc tam jums būs nepieciešama medicīniskā vingrošana, lai atjaunotu kustību un spēku.

- Un kad jūs atkal ieradīsieties pie manis? Lūdzu, neatstājiet mani.

Tāpēc viņa ticēja man.

- Zvaniet man rīt no rīta, kā jūs jutīsieties. Es jūs apmeklēšu.

"Es jums nosūtīšu automašīnu, man tas nav vajadzīgs."

Kad es aizbraucu, Rodions pēdējā brīdī mani apgrūtināja kabatā ar aploksni ar naudu. Es arī jutos neērti.

- Es neņemšu naudu no Plisetskajas.

Es nevarēju, nevarēja paņemt naudu no viņas. Es nepaskaidroju, bet es biju pārsteigts ar apmierinātības sajūtu: Plisetskaja uzticējās manai spējai.

Tātad sākās epērs, lai glābtu balerīnas kājas.

Otrā daļa

Savā grāmatā “Es esmu Maya Plisetskaya”, nodaļā „Mani traumas”, viņa rakstīja: „Es salaužu kāju muskuļus... un ķirurgs Golahovskis mani apmeklēja vairākas reizes dienā caur visu pilsētu no CITO”.

Patiešām, man bija daudz darba ar viņas kājām. Turklāt viņa bija kā nervu pakete un mani sauca mājās 4-5 vai vairāk reizes dienā, dažreiz pat vēlu vakarā (aktieri ir nakts cilvēki), viņa bija nervoza, jautāja daudz jautājumu, vēlreiz jautāja, viņa vēlējās uzzināt visu.

Un es arī pats nezināju, cik daudz un kad viņas kāja atgūsies, ko izjauca nepareiza attieksme. Ne visi pacienti pilnībā atgūstas pēc traumas. Medicīnā nekas absolūti nav 100% - kādam vēl ir deformācijas un rētas, zināms procentuālais daudzums pat kļūst invalīds. Ārsti nav dievi, viņi palīdz dabai sasniegt dziedināšanu, bet ir neveiksmes. Tomēr bija biedējoši iedomāties, ka Maya Plisetskaya varētu kļūt par manu neveiksmi. Es biju noraizējies par to, kā Solcoseryl, kuru es iepriekš neesmu darījis, ietekmētu brūces, tāpēc es bieži to sasaistīju. Viņa gribēja no manis dzirdēt pārliecību par pilnīgu atveseļošanos un nobiedēt viņus ar šaubām, lai viņu apbēdinātu. Bet manā sirdī es to nespēju pilnīgi apsolīt.

Tāpat kā īsta zvaigzne, viņa izrādījās ļoti nepacietīgs un kaprīzs pacients. Man tikai vajadzēja daudz pacietības, jo īpaši tāpēc, ka es biju nervozs par savu disertāciju, es biju noraizējies par manas nākotnes aizsardzības rezultātiem - man bija daudz detektoru institūta akadēmiskajā padomē. Tajā pašā laikā mūsu institūtā ir izplatījušās baumas: šī “upstart” Golyakhovsky izturas pret Plisetskaju par lielām mājām, steidzās viņas uzticībā, vada savu automašīnu. Profesors Mironova pārtrauca mani sveikt. Fakts, ka viņa nebija slikti izturējusies pret Plisetskaju, viņa negribēja zināt, un bija dusmīgs, ka es no viņa bija “paņēmis” Plisetskaju. Cilvēki gossipē, un “ļaunās valodas ir briesmīgākas par pistolēm” (no „skumjas no prāta”). Mani pārsteidza Volkova institūta direktors:

- Kā jūs uzdrīkstosies izturēties pret Plisetskaju, nepieprasot mani un nekad nelūdziet viņu?

Es biju sajukums. Tas īpaši neapmierināja disertācijas aizstāvību. Viņš nebija traumas ārstēšanas speciālists, viņa specialitāte ir bērnu ortopēdija. Tāpēc, lai gan viņš bija akadēmiķis, man nebija notikusi konsultēšanās ar viņu. Bet viņš vēlējās "aizturēties" viņas atgūšanas godībā.

Es kopīgoju ar Plisetskaya:

- Kāda briesmīga atkarība! Kāpēc man jālūdz? Es tevi izturos ne institūtā, bet mājās.

- skaudība! Sūtiet to uz...! - izteiksmēs viņa nebija kautrīga. - Vai jūs domājat, ka man nav skaudības un nav izplatītas netīras baumas? Pavisam nesen, 1967. gadā, tūlīt pēc sešu dienu kara un Izraēlas uzvara arābu valstīs, laikrakstā Pravda, mans vārds tika nodots manai protesta vēstulei pret Izraēlu bez manas atļaujas. Visu slaveno ebreju, zinātnieku un mākslinieku paraksti, - mēs esam pakļauti pasaules kauns. Visi ebreji bija slepeni lepni par Izraēlas uzvaru, bet viņi baidījās runāt par to skaļi. Un pēc tam viltus parakstu, tenkas tenkas nekavējoties skāra mani.

- Un, ja jūs pret to iebildāt, vai varas iestādes tiešām kaut ko dara ar jums, tik slavens?

- Ikviens varēja! Viņi neļaus man dejot, viņi lauza manu dzīvi, viņi mani sagrautu. Man ir tāds pats sūds, kā visiem.

Taču mani kolēģu tenkas neļāva man izturēties pret viņu pašu. Sakarā ar viņas lielisko apbrīnu par viņu, es vienmēr esmu gatavs nākt pie viņas. Tas bija salss un sniega janvāris, mans "Zhiguli" bija auksts zem sniega apmatojuma. Bet Plisetskajas automašīna ar šoferi vienmēr bija manā pacēlājā, un tas atviegloja slodzi. Es viņu apmeklēju katru dienu divas vai pat trīs reizes, lai nomierinātu viņu. Pacientam vienmēr ir nepieciešama uzmanība un iedrošinājums. Un Plisetskaja to vajadzēja trīs reizes vairāk nekā jebkurš.

Bet tad mana kāja apstājās, man bija prieks redzēt, ka tūska bija aizmigusi, atjaunota ādas krāsa, sasaldētas ādas pārslu vietā veidojas jauns slānis, nomainot mirušo. Tagad es pats biju pārliecināts par manas kājas izskatu dziedināšanu un pārliecinošā tonī es teicu viņai, kas notiek, iedvesmojot ticību uzlabošanai.

Ģipša plākstera dēļ viņa bija gultasvietas, viņa muskuļi vājinājās. Es atnācu viņas kruķus un parādīju, kā tos izmantot. Viņa mēģināja neveikli lēkt uz vienas kājas, balstoties uz kruķiem, es viņu atbalstīju, lai viņa nekristu. Redzot Plisetskaju par kruķiem, bija briesmīga redze. Viņai vajadzēja kājāmgājēju (hodilku), lai atbalstītu viņas rokas, kas bija slimnīcās visā pasaulē. Bet Padomju Krievijā tie netika ražoti.

Es mācīju viņai veikt dažādus vingrinājumus, lai abas kājas nesamazinātu. Un šeit ir paradokss: viņa dejoja desmitiem dažādu baletu, viņa atcerējās visas sarežģītākās kustības pēc sirds, bet viņa nevarēja atcerēties vienkāršākos vingrinājumus. Viņa uzmanīgi paskatījās uz mani, jautāja vēlreiz:

- Ne tieši. Labāk to darīt.

- Katru stundu veiciet desmit kustības.

- Ak, cik grūti atcerēties!

Tikai es aizbraucu no mājām, viņa sauca:

- Jūs man teicāt, lai jūs ceļotu desmit reizes katru stundu. Vai jūs varat darīt vairāk un vairāk?

- Nē, jūs nevarat - jūsu muskuļi joprojām ir vāji, viņiem ir nepieciešama pakāpeniska slodze.

"Bet kāja ir mans instruments." Grāmatvedim tas nav svarīgi, bet man vajag pilnīgi veselīgu kāju un pēc iespējas ātrāk. Nu, lūdzu, es gribu steigties.

- Maja Mikhailovna, klausieties mani.

Lai viņai sekotu maniem norādījumiem, man bija jāuztraucas viņas gribai. Un Plisetskaya paklausīt, cik grūti tas ir - bagātīga, vētraina un sabojāta daba. Viņa bija īsta lauva viss. Bet bieži redzu mani tuvu, viņa pieradās pie manis, kā lauva meitene pierod pie trenera.

Dažreiz, pēc mērces un vingrinājumi, es paliku pie sēžamvietas un mēs runājām par abstraktām tēmām - par dzīvi un mākslu. Kad viņa pārdomāti teica:

- Es dažreiz domāju, ka lielie cilvēki bija mūsu Lielajā teātrī: Shalyapin, Nezhdanova, Sobinov. Kas par viņiem ir interesanti stāsti.

Es klausījos un domāju: un tu pats? Galu galā par jums tiks stāstīti interesanti stāsti, arī jūs esat lieliski.

Viņa bija ļoti dzīva stāstītāja, es biju pārsteigta par savu domas un stāstu asumu un precizitāti. Viņas dabā bija bagāta emocionalitātes palete - viņa dejoja kā emocionāli. Viņas mēle bija figurāla, asas, braukšanas vārdi tika ievietoti viņā, ne vienmēr pienācīgi.

Viņa runāja par dažādām epizodēm no viņas spilgtas dzīves. Par viņu un viņas ģimeni es neko nezināju, un pirmo reizi es dzirdēju, cik grūti un grūti bija viņa bērnība. Ģimene nāca no viņa vectēva - slavenā zobārsta Messerer. Visi viņa bērni - trīs dēli un meitas - kļuva slaveni aktieri. Divi no tiem - tēvocis Asafs un tēvs Šulamits - bija trīsdesmitajos gados - 1940. gados vadošie bolšojā baleta solisti. Tēvs Mihails Plisetskis, veltīts komunists, notika padomju pārstāvja lielais postenis Svalbāras salā. Bet 1937. gadā viņš tika apcietināts un nošauts, un 1953. gadā viņš tika pēcdzemdību laikā "rehabilitēts". Viņas māte, Rachel, vecās klusās filmas 1920. gadu kino aktrise, tika arestēta un izsūtīta. Bērni - Maya un divi jaunāki brāļi Aleksandrs un Azārija - tika audzēti viņu radiniekiem. Vai ir brīnums, ka viņa nav stingri mīlējusi padomju valdību un apbēdinājusi viņu?

Bet pašas varas iestādes, tās galvenie valdnieki, Plisetskaja, ļoti mīlēja: viņa 70. dzimšanas dienā dejoja Staļina priekšā - drīz pēc tam viņai tika piešķirts godājamā mākslinieka tituls; tad viņa dejoja vairākas reizes Nikita Hruščova laikā, izklaidējot viņu un savus ārzemju viesus ar baleta Swan ezeru - viņai tika dots nosaukums Tautas mākslinieks; pēc Hruščova atkāpšanās viņa arī izklaidēja Leonīdu Brežņevu un saņēma Padomju Savienības Tautas mākslinieka titulu un augstākos pasūtījumus.

Viņa pastāstīja par runu pirms Staļina:

- Tas bija 1949. gadā, es biju jauns bolšoi solists. Man tika uzaicināts uz komjauniešu organizāciju: jums ir liels gods, ka jums ir uzticēts izpildīt koncertu pie sava biedra Stalina sev septītajā dzimšanas dienā. Mana sirds nogrima ar bailēm. Pēc tam komunisti no šīs valsts svinēja lielu valsts svinību - Staļins bija virs Dieva atcelšanas, katram bija pienākums viņu pielūgt. Koncerts atradās Kremļa Sv. Džordža zālē. Man tika dots "ielas dejotājs" no baleta Don Quixote, tur ir liels lēciens. Skapja garderobē es mainījos uz priekšu un pirms aizkara atvēršanas es aizgāju uz skatuves ar atvilktni ar kurpju kurpēm, lai neslīdētu. Aiz katra stūra ainas stāvēja tumšs aizsargs. Viens apstājās man: „Kur?” - „Es pokanifolitsya” - „Rīt jūs pokanololitsya!”. Es sapratu ar bailēm. Es sāku dejot - katastrofa: parketa grīda bija vaskota, slidena, es baidos braukt. Staļins sēdēja pie galda ar Ķīnas līderi Mao Zedongu, tuvu skatuvei, paskatījās uz mani draudīgi. Es jutu drūmu viņa dzelteno acu izskatu un redzēju sarkano ūsu. Tas bija briesmīgi, bet tas maksāja. Nu, un kad pēc viņa nāves 1953. gadā Hruščovs nonāca pie varas, Staļins tika nojaukts, un Hruščova atkusnis sākās, tas vairs nebija tik slikts. Personīgās sanāksmēs Hruščovs sacīja: „Cik mazs esi! Un no skatuves šķiet lieli ”- aina ir liela. Izrādes laikā Hruščovs atveda savus viesus uz karaļa kastīti - Afganistānas karali, Irānas šahu, dažādu valstu prezidentiem. Un vienmēr tikai Swan. Viņiem patika balets, viņi to neredzēja, viņi ieradās pēc uzstāšanās ar Hruščova aizkulisi, pateicās. Un viņš man čukstēja: "Ja jūs tikai zināji, cik noguris, es pēc nepieciešamības skatījos Swan Lake." Nu, un tad Hruščovs tika noņemts un demonēts 1964. gadā. Mūsu pašreizējais līderis Brežņevs mīl skūpstīt - katru reizi, kad viņš satiekas pie Kremļa pieņemšanas, viņš uzkāpa, lai noskūpstītu vaigu.

Valdnieki gandrīz nesaprata Plisetskajas augsto mākslu, bet viņi lepojās ar padomju baleta panākumiem kā sociālisma sasniegumiem. Vienā no dziesmām Vladimir Vysotsky ar ironiju rakstīja: "... kā arī baleta jomā mēs esam pārējie."

Un, lai gan iestādes piešķīra Plisetskaju ar rindām un rīkojumiem, viņi ilgu laiku nevēlējās doties ceļojumā uz Rietumiem. Visbeidzot, atlaižot, viņas slava izplatījās visā pasaulē.

Vairāk nekā mēnesi pagāja diena, kad es paņēmu plisezskas garšus no Plisetskajas kājas, bet kustības manās locītavās bija ierobežotas, un es nolēmu, ka viņai ir jāveic vingrinājumi siltā ūdenī. Turklāt jaunā āda ir pilnībā izveidota,

Viņa bija laimīga - ilgu laiku viņa nevarēja peldēties un dušā. Bet jums ir jāiet uz vannas istabu, bet viņa ar kruķiem netraucēja. Rodions nebija mājās, es piepildīju vannu ar siltu ūdeni, paņēmu savu pacientu uz rokām, viņa slepkāja manu kaklu, un es viņu nogādāju vannas istabā un uzmanīgi nometu to ūdenī. Viņa svēra tikai četrdesmit septiņus kilogramus. Kamēr es viņu pavadīju, es neticēju sev: cik reizes es esmu redzējis baleta partnerus, kas to nēsā uz skatuves, un tagad es pats pārvadāju Maya Plisetskaju manās rokās!

Šie vingrinājumi bija jādara katru dienu, un es viņai vairākas reizes vedu uz vannas istabu, jo Rodions ne vienmēr bija mājās. Tad viņš uzrakstīja kantātu "Ļeņins cilvēku sirdī" - dziesmu kolekciju par tautas stāstiem. Visa valsts gatavojās svinēt Lenina dzimšanas simtgadi, partijas organizācijas pieprasīja, lai visi teātri, visas izstādes un jaunie darbi tiktu veltīti Leninam. Komunistiskais Ļeņina kulta uzcēla Jēzus Kristus kultu no ticīgajiem. Rodions nebija partijas biedrs, bet karjeras laikā viņš pievienojās šai sacensībām. Viņam ieradās slavenais dziedātājs Ludmila Zykina, krievu tautasdziesmu izpildītājs un Brežņeva mīļākie romāni. Viņa un Rodiona viņa birojā praktizēja kā grandiozo klavieres stāstu par veco garderobes pavadoni, tāpat kā viņa, par Lenina mīlestību, šūts trūkstošo pogu uz mētelis. Stāsts, kas bija pilns ar emocijām pirms Ļeņina, patiešām pastāvēja, tas bija pat iespiests skolas mācību grāmatās. Ščedrins viņu pārcēla uz mūziku kopā ar citiem līdzīgiem. No viņa kabineta dzirdēja Zikinas zemo, skaļu balsu.

Šis jautājums mani pārsteidza, bet es, protams, to nepierādīju. Un Zičina dziedāja uzreiz, kā 1919. gadā uz Kremļa attīrīšanas, lai iztīrītu teritoriju, Ļeņins, kopā ar citiem, velk žurnālu uz pleca. Par šo tēmu tika uzrakstīts pat liels attēls. Piecdesmit gadus vēlāk, 1970. gadā, varas iestādes atjaunoja subbotniku tradīcijas visā valstī. Tā tika uzskatīta par Ļeņina iniciatīvu. Plisetskaja, klausoties dziedāšanu, dusmīgi iesaucās:

„Lūk, šie Ö… Ļeņina subbotniki arī nāca klajā ar kaut ko - viņi liek cilvēkiem izvēlēties sūdi.“ Un mēs, balets, arī dzenam.

Tad es nolēmu viņai izlasīt savu pārāk drosmīgo par to, ka mana pazemes dzejoļi dzejoļu „Lielā iniciatīva”, ko es nevienam nerādīju, bija dzejoļi. Bet mums jau bija tik ciešas emocionālas attiecības ar viņu, ka man nebija bail:

Pavasara diena, sen

Viens asshole izvirzīja žurnālu

Un kopš tā laika piecdesmit gadi

Savā valstī nav miera.

Pārvalda no žurnāliem

Padariet kādu sūdi

Izplatīšanās visā pasaulē,

Kā komunisma suvenīrs.

Un katrs ir gatavs katram mirklim.

Paaugstiniet sirdi attaisnojošu kliedzienu

Un kā viens viss vienlaicīgi

Vēl simts gadus, lai veiktu žurnālu.

Viņš un Rodions smējās un uz papīra rakstīja dzejolis, lai lasītu citiem. Es biju noraizējies par to, ka mani neaiztur. Bet viņi apsolīja neizpaust autora vārdu.

Vingrinājumi ūdenī bija tik veiksmīgi, ka drīz es ļāva Plisetskajai sākt soli uz kājām, bet tikai piesardzīgi, ar zemu, vienmērīgu papēdi. Viņa bija laimīga un man teica:

- Es vēlos, lai jūs vienmēr būtu mans ārsts.

Un viņa deva man savu portretu, parakstot „Ar pateicību”

Taisnīgais lepns lauva bija diezgan apkaunojošs. Un drīz mēs pārgājām uz jums.

Baleta cienītājiem viņš sevi prezentē kā patīkamu uguņošanu: mūziku, dejas, ainavu, skaistas garās kājas balerīnus... Un paši nesaprotami stāsti, kas veido priekšnesuma pamatu. Kas ir vēl labāks! Pēc tam, kad Plisetskaja man sūdzējās par klasiskā baleta mulsinošo monotoni. Viņa stāstīja par to birokrātisko grūtību stāstu, kas viņai radās, kad viņa centās uzstādīt jauna veida baletu „Carmen” Lielajā teātrī:

- Divdesmit piecus gadus man ir bijusi tāda pati vecā repertuāra deja. Gulbju ezers, es dejoju vairāk nekā septiņi simti reizes. Tas ir brīnišķīgs balets, lieliska Čaikovska mūzika. Bet izpildītājam tas viss - vecā klasika. Es esmu noguris, es gribēju kaut ko jaunu. Balets „Karmena” bija Kubas pilsonis, ko Kubas Alberto Alonso pēc mana pieprasījuma izvirzīja jaunā drosmīgā veidā, visas ainas un visas kustības atšķiras no klasiskajām baletēm. Lai gan kubieši tiek uzskatīti par komunistiem, viņi bija tuvāki progresīvajai pasaulei, nevis tādi lielgabali kā padomju birokrāti.

Maya Plisetskaya baletē "Carmen" Foto: Twinkle

Es izveidoju Karmena tēlu, ko aprakstīja franču rakstnieks Prosper Merime XIX gadsimta vidū. Operas "Karmena" popularitātes dēļ spilgts attēls ir kļuvis par mājsaimniecības vārdu. Un Karmens bija vienkāršs spāņu viegls tikums. Viņa iemīlēja un piesaistīja karavīru Jose, tad iemeta viņu. Džozs pieprasīja viņas atgriešanos un draudēja viņu nogalināt, bet viņa nebija pret viņas gribu un nomira no naža. Tas ir viss stāsts. Karmena rakstura pamatā ir romantisms un brīvības mīlestība. Es to darīju Dejas mūzikā, kas ir īpaši apstrādāta un asināta par balona ritmiem, ko veica Rodions Ščedrins. Bet kultūras ministrs Furtseva aizliedza baleta izlaišanu. Viņa ir komunistiska, ko veicina bijušo strādnieku partija, sāka audēju. Viņas jēdziens ir vienkāršs, proletārietis: ja Karmena ir populāra, tad tā ir jāpierāda paaugstināta. Viņa uzskatīja, ka jūs nevarat parādīt Carmen formā, kā es viņai dejoju. Pēc baleta skatīšanās Furtseva teica:

- Baletu šajā formā nevar izlaist. Jūs, Maya Mikhailovna, esat izveidojis ielas sievieti no Spānijas tautas varone.

Nu, jūs zināt, es vienmēr atradīšu kaut ko teikt, bet es biju nejūtīgs pret Karmena kā tautas varone definīciju, es nezināju, ko teikt. Furtseva, protams, nekad neizlasīja Merimee. Par viņu ir tik joks. Jautājiet: kā jums patīk kultūras ministrs? Atbilde: Man nepatīk ministra kultūra.

Un viņa bija karsta un kliedza:

- Jums nav dejas, tas ir ciets erotisks. Īpaši nepieklājīgā mīlestībā adagio. Nosedziet vismaz kailus augšstilbus, uzlieciet uz svārki. Tas ir svešs mums, komunistiem, ceļš mākslā.

Lietas sasniedza punktu, ko Brežņevs pats vēlāk teica: „Nu, Plisetskaju var atļaut vienreiz mūžā darīt to, ko viņa vēlas.” Tāpēc man bija atļauts dejot Carmen, un šis balets kļuva par visu programmu un gadalaiku izcilību.

Es ar interesi klausījos viņas stāstu un ieteiku:

- Man ir epigrams par Furtsevu, vai jūs vēlaties klausīties?

Mums trūkst kultūras

Par proletārā diktatūru,

Vai bijušais audējs

Labi pārvaldiet kultūru.

Kā viņa smējās! Un viņa uzrakstīja epigramu uz papīra lapas:

- Es parādīšu draugus.

Tad es atvedu viņai savu jauno bērnu dzejoļu grāmatu. Viņa satvēra viņu un sāka lasīt ar lielu interesi:

- Ak, man patīk bērnu dzejoļi! Atstājiet to man, es pārrakstīšu pantus un parādīšu tos citiem.

- Es jums to nodošu.

- Paldies. Rodions, Rodions, ieradās šeit - Volodža man atnesa savus dzejoļus. Brīnišķīgi!

Tāpēc es saņēmu divus jaunus lasītājus un fanus. Šādu augstu talantu uzmanība man bija priecīga.

Mani un viņiem tika izveidotas draudzības, trīs no mums sēdēja pie galda, saimniece Katja pagatavoja manus iecienītākos ēdienus, un Maya un Rodion ēda maz. Viņi dzīvoja diezgan pieticīgi, lai gan ar padomju standartiem tie bija ļoti bagāti: liels dzīvoklis, dacha (mazs), trīs automobiļi: Volga un Maya Citroen, kas bija Rodiona zvejas braucienu braucējs. Māja, kurā viņi bija, bija pilna ar dārgām lietām - dāvanas no slaveniem cilvēkiem. Rodions bija produktīvs komponists, bet bagātība lielā mērā bija no dolāriem, ko Maya saņēma, lai ceļotu pasauli. Visu valstu teātri samaksāja viņai daudz naudas, bet saskaņā ar padomju noteikumiem viņai bija pienākums valstij piešķirt 90 procentus. Tā viņu sadusmoja, viņa teica, cik aizvainojošs un pazemojošs bija:

- Es dejoju Amerikā ar Rudku Nurijevu. Nurejeva defektors Rietumiem, un mums bija aizliegts tikties ar viņu. Bet viņš ir izcils dejotājs, un tur viņi mūs aicināja. Mums tika izmaksāti desmit tūkstoši dolāru. Viņš ielika naudu savā kabatā un pa kreisi. Un man ir jāvēršas pie ministrijas. Tie tiek pārrēķināti, un no lielas kaudzes man būs plāns -10% iepakojums. Tas ir par manu darbu. Tas ir tik pazemojošs!

Bet visbeidzot, viņas kreisās kājas saplēstais muskuļš kļuva spēcīgāks, un es ļāva viņai rūpīgi sākt nodarboties ar baleta vingrinājumiem spoguļa priekšā. Viņa pati joprojām šaubījās un bija pieradusi pie manām instrukcijām, ko viņa man jautāja:

- Jūs paliekat man tuvu, pasakiet man, ko mana kāja ir nekaitīga.

Viņas dzīvoklī bija istaba ar spoguļu sienu un margu atbalstam. Viņa lūdza ierasties pie viņas tēvocis Asafs Messerera pirmās klases - par padomu. Viņš bija slavens pagātnē, PSRS teātra Bolshoi teātra solists, un bija slavens ar skolotāja augsto prasmi. Trīs no mums bija spogulī, viņa stāvēja pie spoguļa, viņš deva viņai norādījumus kā horeogrāfs, un mans uzdevums bija pārliecināties, ka tie neizraisa kājas pārslodzi. Viņa man jautāja:

Pēc vairākām nodarbību dienām es biju pārliecināts, ka viņas kāja var izturēt slodzi. Tagad teātrī bija iespējams sākt sasilšanu un mēģinājumus.

Trešā daļa

Pēc vairāk nekā diviem mēnešiem ilgas ārstēšanas Plisetskaja beidzot kļuva pārliecināta, ka viņas kāja ir nostiprinājusies un gribēja sākt iesildīšanās un mēģinājumus teātrī. Bet viņa man jautāja:

- Tomēr, es baidos, ka paliks bez jūsu kontroles - neatkarīgi no tā, cik grūti mana kāja ir pārslogot. Es lūdzu jūs doties uz teātri ar mani.

Otrdienās, katru rītu, Bolsojā teātra baleta dejotājiem bija jānāk 10:00 politiskajos pētījumos - pasniedzēji viņiem lasīja lekcijas par starptautisko situāciju un Padomju Savienības panākumiem. Pulksten 11 sākās parastie iesildīšanās vingrinājumi un tad mēģinājumi.

Maya teica dažus neķītrus vārdus par lekcijām:

- Kamēr viņi klausās šo lekciju, es jums parādīšu teātra posmu, manu skatuves.

Un tā mēs nonācām pie teātra mākslas ieejām kreisajā pusē. Daudzu ārvalstu zīmolu autostāvvietā. Tajā laikā tas bija retums, bet Bolshoi baleta slavenības nopelnīja labu naudu un nopirka tās ceļojumā uz ārzemēm. Darbiniekiem ir vairākas ieejas, vadošajiem solistiem un diriģentiem tā ir atsevišķa. Maya, ūdeļu mētelis un cepure, viegli ieskrēja verandā, viņai ar prieku sveica:

- Maya Mikhailovna! Cik priecīgs esmu, lai jūs atkal redzētu!

Viņš skatījās uz mani, viņa paskaidroja:

- Tas ir mans ārsts. Uzrakstiet viņam caurlaidi, viņš būs ar mani pie mēģinājuma.

Durvis vadīja vadību, un es paskatījos apkārt, tāpēc caur to, kādās telpās visas pasaules mūzikas slavenības ieiet teātrī! Loms tika izrakstīts, un Maya vadīja mani aizkulisēs. Teātra iekšējā struktūra, it īpaši šāda milzīga un slavena, tāpat kā Lielā, - tas ir kaut kas, ko neviens parasti nevar redzēt. Mani interesēja un piesaistīja. Viss bija tukšs, ainavā strādāja tikai daži darbinieki. Mēs devāmies zem augstiem spārnu aizkariem, Maya teica:

- Šeit es parasti stāvu, gaidīšu izeju un sasildiet kāju muskuļus un atpakaļ ar vingrinājumiem. Kad mūzikas stieņi tuvojas izejai, es nonāku pozīcijā un peldēšu vai izbraucu uz skatuves.

Tukšo skatuvi atdalīja no auditorijas ar masveida azbesta uguns aizkaru sienu. Maya jautāja darbiniekiem, viņi ieslēdza mehānismu un pacēla šo sienu. Tika atvērts slavenais teātra aizkars, un es redzēju milzīgu, tumšāku zāli ar zeltītiem klintīm. Skatīties skatītāju no skatuves pretējā virzienā bija iespaidīgs skats. Uz skatuves skatuves un auditorijas skatu no manis bija milzīga ietekme uz mani: es tik jutos nenozīmīgs tik lielā telpā. Es domāju, ka dalībniekiem jābūt pieradušiem pie šīs diženuma. Un Maya bija pazīstama un pazīstama, un viņa strauji lidoja uz skatuves.

Posma grīdas segums bija nedaudz slīpi pret orķestra bedrīti. Maya teica:

"Jūs nevarat iedomāties, cik daudz es mīlu šo stāvu." Es viņu mīlu. Es dejoju uz visām pasaules slavenajām ainām, nevis par vienu no tik brīnišķīgiem seksiem. Es zinu katru valdi šeit, man ir atmiņas par katru. Lūk, no tā uz šo, es veicu lidojuma lēcienu, ko es pats izgudroju Don Kichotē.

Es atcerējos savu slaveno deju šajā baletā, es novērtēju attālumu un biju pārsteigts - izrādījās, ka viņa lidoja gandrīz desmit metrus gaisā! No auditorijas šis attālums nav noteikts.

Es paskatījos uz sānvagona grīdas un iedomājos, kā tas notiek dzīvē, kad uz tā parādās simtiem mākslinieku, mūzika grabulās, un viņi visi pārvietojas - dejot vai dziedāt. Un šeit es šeit stāvu kopā ar Maya Plisetskaya - šīs skatuves karalieni. Man bija elpu aizraujoši.

Viņa vadīja mani augšstāvā pie ģērbtuves:

Galina Ulanova un Maya Plisetskaya mēģinājuma laikā. 1969 www.uznayvse.ru

- Mēs dalāmies šajā numurā ar Ulanovu un Semenovu. Jūs tos redzēsiet mēģinājumos. Tikmēr pagaidiet gaitenī, es mainīšu.

Visas telpas bija diezgan vienkāršas, krāsotas ar gaiši pelēku krāsu, bet man bija sajūsmā domāt, kā visi šie slavenie cilvēki iet cauri. Galu galā, Ulanova un Semenova balerīnas bija tādas pašas zvaigznes kā Plisetskaja, lai gan abas tās pārtrauca dejot un tikai mācījās kā skolotāji.

Maya iznāca, tērpta saspringtajā melnā uzvalkā ar baleta dzīvokļiem uz kājām.

- Nāciet, tagad mūsu balets tiks pulcēts klasē. Es jūs iepazīstināšu ar visiem. Un jūs neļaujiet man iesaistīties iesildīšanā, tāpēc es neko nedarīju.

Lielajā zālē sienas gāja pa margām, par kurām notika mākslinieki, praktizēja un spoguļi, lai pārbaudītu to atspoguļojumu. Stūrī - klavieres pavadīšanai. Es jutos neērti nepazīstamā vidē un stāvēju pie ieejas, Maya pie manis. Viens pēc cita baleta parādījās dažādos treniņu tērpos, bieži veci un saplēsti. Ar prieku smaidot, viņi tuvojas Mayai, runāja, daži skūpstīja, un visi pļāvuši ar mani interesi. Viņa pārstāvēja mani:

- Tas ir mans glābējs.

Man priekšā virkne visu Lielo baletu. Nav iespējams iedomāties citu tādu jauniešu skaistumu un skaistumu vākšanu: visas slaidas, plānas, ar kādu īpašu augstprātīgu ķermeņa apstāšanos, ar savdabīgu vieglu pastaigu. Un tas nav pārsteidzoši - tos izvēlas bērni un pēc tam desmit gadus māca un māca baleta skolā. Vīrieši ir augsti, ar skaistiem skaitļiem - plaši pleci, šauri baseini. Sievietes man šķita mazāk nekā parasti, ar tievām garām kājām. Tuvāk viņi izrādījās pārmērīgi plāni, izplūduši - ne parastās sieviešu ķermeņa formas, ne priekšā, ne aizmugurē. Es gaidīju, ka šie jaunieši redzēs dzīvīgu, jautru, bet, pārsteidzot, daudzi gāja lēni, noguruši, žāvoties lēni; daži vīrieši turēja rokas uz pleciem vai muguras - sāpju pazīme. Iespaids, ka to vidū ir daudzi cilvēki ar invaliditāti. Maya komentēja:

- Mūsu vīriešu muskuļi nogurst no lēkšanas un balerīnu pacelšanas. Bet pagaidiet minūti - jūs redzēsiet, kā viņi lēksies, kad vingrinājumi uzsildīsies.

Daži cilvēki man bija pazīstami: šeit ir divi Maya brāļi - Aleksandrs un Azarius, vidējie mākslinieki (es kopā ar viņu pavadīju Mayna māti un iepazinos ar visu ģimeni). Bet Vladimirs Vasiļjevs, trupas premjerministrs, sāpās no kāda veida sāpēm, kam sekoja otrais premjerministrs Māris Liepa, Mayas bijušais vīrs, viņš arī ir miegains un pat nedaudz mīksts. Un šeit ir slavenais Catherine Maximov, Vasiljeva sieva, tiny kā pusaudžu meitene, un tik trausla, ka nav skaidrs, kā viņa var dejot ar vadošajām partijām. Nikolajs Fadeechevs nāca klajā, Mayins bija parasts partneris, satricināja manu roku:

- Paldies par Maya.

Viņa jautāja viņam:

"Paceliet mani, pretējā gadījumā es esmu zaudējis ieradumu."

Ar nelielu kustību, vienā mirklī viņš pacēla to virs galvas. Kā viņš to darīja? Maya gludi pārvietoja rokas, kad viņa peldēja, un nolaidās uz grīdas, ko viņa man teica:

- Nāciet, es jūs iepazīstināšu ar Ulanovu un Semijovu.

Šīs divas slavenības, kuras ikviens ieraudzīja, skatoties uz skatuves baltās svārciņās, iepakojumā, izskatījās tuvāk kā vecākas sievietes, parastās kleitas un parastās kurpes, bet ļoti slaidas. Maya mani pameta ar vārdiem:

- Tas ir mans glābējs, viņš burtiski mani glābj.

Es jūtos neērti, es smagi pasmaidīju. Viņi smaidīja patīkami, satricināja rokas:

- Paldies par Maya.

Šoreiz pavadonis, jauns sieviete. Balerīnu izpostīto figūru fonā viņai bija parastās ķermeņa formas; man šķita pievilcīgākas balerīnas. Viņi visi ierindojās pret sienām, turēja turekļus un vingrinājumi sākās. Visas tās pašas ritmiski paceltās kājas, lekt, noliecoties atpakaļ. Tas ilga pusstundu. Es sekoju Mayai un deva viņai zīmi - padariet to lēnāku, nesaņemu prom.

Telpas centrā bija šādi vingrinājumi. Ļoti balerīni, kas šķietami tik ļoti izplūduši tuvās vietās, tagad izskatījās kā skaistu figūru ideāls piruešu elegantajās kustībās un virpuļošanā uz pointe. Vīrieši viņus uzmodināja, ieskrēja un lēkāja. Katja Maximova mani pārsteidza - viņa attīstīja tik strauju ātrumu, kad viņš svārstījās un lēkāja tik augstu, ka nebija iespējams iedomāties, kā viņas trauslais ķermenis varētu stāvēt.

Pēdējie vingrinājumi bija lēcieni un lidojumi. Es to neļāva Mayai - agri, it īpaši, ja viņa vēlas, lai viņas desmit metru lēkt. Bravura mūzikas laikā apsildītie vīri pēc kārtas steidzās ap zālēm, izvilkot vienu kāju uz priekšu un lidojot augstu. Kur viņu grimasi no sāpēm! Ar pārsteidzošu ātrumu viņi lidoja tieši man priekšā. Tas bija tāds iespaids, ka traks zirgi galā - tas pūta ar vēju un turpināja lidojumus.

Šajā dienā es varēju patiesi novērtēt milzīgo fizisko darbu, kas baleta dejotājiem ir jādara, lai parādītu auditorijai elegantas dejas uz skatuves.

1970. gada sezonā Parīzes balets uzstājās Lielajā teātrī. Šī baleta trupa pirmo reizi atradās Maskavā, un tūre kļuva par teātra pasaules sajūtu. Viņu programmas izcēlums bija "Notre Dame de Paris", ko uzrādīja slavenais horeogrāfs Rolands Petits, Viktora Hugo romāna gabalā - mīlestība pret ķekaru Quasimodo un skaisto čigānu Esmeraldu. Visi Maskavā, kā viņi saka, gāja crazy, vēlējās iegūt šo baletu.

Maya un Rodion uzaicināja mani un Irinu uz šo izrādi, iegādājās biļetes uz pirmo stendu rindu (ļoti dārgi), brauca pie mums, un četri no mums ieradās caur ieejas numuru 6 - režisora ​​ieeju, atlaida tikai izredzētos. Tiklīdz mēs ieradāmies zālē, mēs nekavējoties nonācām pie kultūras ministra Furtsevas. Viņa sirsnīgi pasmaidīja Mayā.

- Maya Mikhailovna, priecājos jūs redzēt! Kā ir jūsu veselība?

Maya mani pameta:

- Tas ir mans glābējs, viņš mani uzlika uz kājām.

Furtseva paskatījās uz mani ar interesantu izskatu, satricināja roku:

- Paldies, ka esat saglabājuši padomju baleta lepnumu.

Vēl viens zāle bija Dymshits - Ministru padomes priekšsēdētāja vietnieks, vienīgais ebreju valdības loceklis. Viņš laipni steidzās uz Mayu - viņi tikās ar valdības pieņemšanu. Maya atkal iepazīstināja mani ar tiem pašiem vārdiem. Bija komponists Tikhons Khrennikovs ar savu sievu, Komponistu savienības pirmo sekretāru. Tie ir mūsu vecie draugi ar Irinu, viņi ieteica man Plisetskaju.

Viņa sieva Clara iesaucās:

- Man bija taisnība, kad es jums ieteiktu Volodiju. Nav labāka ārsta.

Maia pamāja galvu, turēja roku un nospiežot plecu. Es jutos pārsteigts un neērts. Bet pateicīgie pacienti bieži vien izspiež savas dziedinošās īpašības (bet, ja ārsts nepalīdzēja... tad neviens nav sliktāks par viņu).

Sabiedrība bija ievērojama, visas dāmas ir tērptas dārgās ūdeļu un arktisko lapsu mēteļos, tikai mana Irina vieglajā jēra kažokā. (Es jutu nožēlu par Irinu, un es zvērēju sev, ka kādu dienu es arī nopirkšu viņai dārgu kažokādu, bet es varēju to darīt tikai pēc daudziem gadiem Amerikā).

Laikā pārtraucot maiju, Maya un Rodion, mēs gājām cauri otrā stāva vestibilam. Tur bija galvaspilsētas elite - ministri, vēstnieki, mākslinieki un citi spēcīgi šīs pasaules cilvēki. Plisetskajas izskats skatītāju vidū izraisīja pastaigas pūļa kustību un izsaukumu „Look - Plisetskaya!”. Visas acis viņai pievērsās, daudzi cilvēki zināja viņu un nāca sveikt viņu, un viņa mani pārstāvēja visiem:

- Tas ir mans glābējs profesors Golyakhovsky (es vēl neesmu profesors, tā bija viņa, kas mani ražoja).

Kad jūs parādīsieties sabiedrībā ar slavenību, jums tiek atspoguļots godības starojums. Tas vispār nav viegli izturams, man bija neērti. Un tajā brīdī es redzēju savu direktoru Akadēmiķi Volkovu. Viņš jau sen bija dusmīgs ar mani, ka es nepieprasīju viņa atļauju ārstēt Plisetskaju. Un man bija tikai mēnesis, lai aizstāvētu savu disertāciju, un, zinot intrigu institūtā pret mani un tās ietekmi, es biju noraizējusies - vai tā nereaģēs uz balsošanas rezultātu? Režisors devās uz mums, es ātri čukstēju maijā:

"Vilki ienāk, palīdziet man, lai viņš nebūtu dusmīgs par mani jums."

Maya tikās ar Volkovu ar māksliniecisku pieklājību, nedaudz, kā karaliene, sacīja:

- Es esmu ļoti, ļoti pateicīgs Volodya. Laba lieta jums ir tik brīnišķīgs ārsts.

Viņš nekavējoties atbrīvojās, smaidīja manā virzienā.

- Protams, protams, Maja Mikhailovna, es viņu ļoti novērtēju. Nāc pie viņa aizstāvības.

Tikai tas nebija pietiekami, es domāju. Ja viņa būtu ieradusies Akadēmiskās padomes sanāksmē, tā varēja tikai mani dusmināt par saviem atturīgajiem. Bet šķiet, ka Maya varēja pozitīvi izveidot savu direktoru.

Otrajā aktā mēs atkal apsēdāmies, lai noskatītos Quizimodo aizraujošos lēcienus un Esmeraldas deju šarmu. Maya bija sajūsmā, sirsnīgi aplaudēja. Otrajā pārtraukumā viņa aizgāja atpakaļ, lai tiktos ar māksliniekiem un pateicos viņiem.

Beidzoties baletam, paziņas un cienītājus ilgi aizkavēja Maya. Visbeidzot, mēs atstājām, ārā bija briesmīgs sals. Un pēkšņi mēs redzējām, ka franču baleta vadošo lomu izpildītāji pulcējās pie ieejas. Neparasti Krievijas ziemā, visi iesaldēja savā gaišajā Eiropas mēbelē. Viņi gaidīja Mayu, un, tiklīdz viņa iznāca, viņi sāka nolaisties, vīri izņēma cepures, sievietes pielūdza dievkalpojumu. Un visi ātri un ātri teica viens otru. No mums visiem, tikai Irina zināja franču valodu, viņa tulkoja:

- Viņi pauž cieņu pret lielo aktrisi un unikālo balerīnu.

Maya steidzās likt vīriešiem cepures:

- Ievietojiet to, uzlieciet to, jums būs auksts!

Šis Francijas kolēģu atzinums par Plisetskaju bija viens no brīnišķīgākajiem vakarā manā dzīvē ar Irinu.

Mana ārstēšana ar Plisetskaju bija beigusies, bija tikai viens svarīgākais brīdis - lai redzētu viņas deju vēlreiz. Viņa uzaicināja mani un Irinu uz pirmo „Carmen” sniegumu pēc traumas, un mēs atkal sēdējām priekšējā rindā ar Rodionu. Tas bija tas, kurš tik veiksmīgi apstrādāja Bizet mūziku, deva tai ritmu, kas bija nepieciešams baletam. Es biju noraizējies - kā rīkosies Mayin kājām? Un tagad aizkars atvērās, mulsinošais mūzikas muļķis, Maya stāv zem lielā sarkanā aizkara, visu - žēlastību. Pieaugušajā bundzinieku avārijā viņai būs jāveic pirmā kustība - „mūsu” kreisā kāja. Es iesaldēju.

Viņa uzbruka ar savu mīļāko stāvu uz skatuves... Tikai divi no mums zināja, ko liels darbs mums bija darīts šajā kājā. Visu vakaru es koncentrējos uz kājas izsekošanu. Aplūkojot Mayas dejas, man vienmēr ir asaras - asaras no jutekļu dziļumiem. Un vakarā es gandrīz saplēstu asaras, tas bija atvadīšanās zīme manas profesionālās dzīves spilgtajai lapai.

Beidzoties baletam, Maya aizgāja uz aplausiem, viņa ieradās pie skatuves malas tuvāk man, sēdēja dziļā priekšgala un nosūtīja man skūpstu. Ar prieka un lepnuma asarām es aplaudēju viņas izcilo mākslu.

Nākamajā dienā viņa un Rodiona aicināja mani mājās:

- Mēs vēlamies nākt pie jums.

Viņi atveda man dāvanu - dārgu japāņu magnetofonu (1970. gados tas bija sapnis par visiem, ļoti maz cilvēku varēja būt, viņi to nopirka par dolāru starptautiskajā dzelzceļa stacijā ārzemniekiem Šeremetjevo lidostā). Rodions deva man ierakstu par savu „Carmen Suite” ar aizskarošu uzrakstu: „Jūs pierādījāt, ka, kā viņi saka Krievijā, nav nepieciešams ciemats bez svēta. Paldies.

Ir tik reti izmantots krievu teiciens, ka sabiedrībā kāds ir svēts. Protams, es neuzskatu sevi par svētu, bet tomēr es izpildīju svēto pienākumu - es izdziedēju lielā balerīna kāju.

Maya Plisetskaya un Rodion Shchedrin. www.wday.ru

Doktora disertācijas aizstāvēšana tika veikta ar dažām komplikācijām, bet vēl droši. Maya un Rodion ieradās manā banketā un cēla pusduci franču šamanu - tas bija kaut kas, ko dzert grauzdiņos. Tad es vēl dažus gadus biju ārsts Maya, atkal un atkal palīdzēja viņai pārvarēt pārslodzes sāpes. Un mani pārņēma arī citi baleta dejotāji, Maya to atnesa man. Pat ministrs Furtseva man ticēja un vēlējās, lai es darītu savu pieaugušo meitu.

1978. gadā es un mana ģimene emigrēja uz Ameriku. Mēs tikāmies ar Maya Plisetskaju 1996. gadā pēc 18 gadiem. Viņa sniedza pēdējo izrādi Ņujorkā. 71. gadā viņa izpildīja arī mirstošo gulbju. Pēc koncerta es pietuvojos viņai, mēs hugged un viņa parakstīja savu grāmatu ar mani: „Manam dārgajam draugam Volodžam Golyakhovskim”. Pēc vēl 18 gadiem, 2015. gadā, Maya nomira, viņa bija 89 gadus veca.